Estudio b76. Suit Duplex. Hotel NHC Palacio de Tepa. Fotografía: Octavian
A finales del siglo XVIII, Don Francisco Leandro de Viena, Conde de Tepa, encarga al arquitecto Jorge Durán el proyecto para la construcción, en los terrenos situados entre la calle de Atocha, San Sebastián y Plaza del Angel de Madrid, del palacio familiar.
El proyecto, de estilo Neoclásico italianizante, es del gusto del entonces Arquitecto Mayor de la Villa, Juan de Villanueva quien participa también en el diseño.
Alzado a Plaza del Angel. Hotel NHC Palacio de Tepa. Fotografía: NH Estudio b76
Jorge Durán fue alumno de Le Roy, arquitecto ilustrado francés, de quien asume las premisas del palacio urbano burgués neoclásico, libre de decoración supérflua. Elegante racionalidad alejada del sobrecargado palacio barroco acostumbrado.
Plano Alzado histórico Arq. Jorge Durán. Palacio de Tepa. Estudio b76
Posteriormente el palacio se transforma en viviendas y locales en planta baja, perdiendo en su interior prácticamente todos los vestigios de su origen palaciego.
En 2004 es transformado en Hotel 5* para la compañía NH Hoteles por los arquitectos Javier Feduchi y Werner Durrer.
Transcurridos 20 años, NH hoteles encarga al estudio de arquitectura e Interiorismo, Estudio b76, la redecoración y nuevo amueblamiento de sus 85 habitaciones, Recepción y acceso desde calle del Angel.
En palabras del arquitecto y director del estudio, Carlos Hernández-Carrillo: “Tras el encargo del proyecto, nos hospedamos una noche para sentir de primera mano qué nos transmitía el establecimiento hotelero. Nos fascinó su arquitectura Neoclásica, que en fachadas y patios se conservaba tras el proyecto de Feduchi; nos dejó neutros el interiorismo, que sentimos más como el propio de una celda monástica que del alma que el palacio Neoclásico debió albergar antaño. Nuestro objetivo era recuperar, con el ajustado presupuesto disponible, parte de esa riqueza que el minimalismo interior había sacrificado. Textiles, espejos, papeles pintados y una iluminación cálida debían ayudarnos en este objetivo.”
Estudio b76. Hab. Doble estandar. Estado actual y reformado. Hotel NHC Palacio de Tepa. Fotografía: Octavian
Estudio b76. Hab. Doble estándar. Cabecero. Hotel NHC Palacio de Tepa. Fotografía: Octavian
De esta manera la intervención de Estudio b76 en las habitaciones se enfocó en enriquecer, principalmente, las paredes tanto del cabecero como la correspondiente a la televisión, incorporando unos “biombos” de papel pintado modelo Forest con motivos naturales de Dolz Collection enmarcados en madera de tono Wengué, así como de la incorporación de nuevo mobiliario, equipamiento e iluminación. Este elemento, junto con el textil geométrico del plaid de Gancedo, marca su nueva personalidad decorativa.
Estos “biombos” se intercalan con paneles de espejo bronce de suelo a techo produciendo un efecto de continuidad de la habitación al otro lado.
Estudio b76. Hab. Doble estándar. Hotel NHC Palacio de Tepa. Fotografía: Octavian
Se sustituyó la mesa escritorio habitual por una mesa redonda modelo Malcontenta de Dadra, con dos cómodas butacas a su lado, modelo Alissa de JMS Portugal, acentuando la comodidad y sensación de espacio doméstico que se buscaba.
Para las mesillas, maleteros y escritorios, Estudio b76 diseñó mobiliario exclusivo para este hotel.
Axonométrica maletero. Diseño Estudio b76. Hotel NHC Palacio de Tepa.
El suelo de madera maciza de wengué se restaura y se incorpora una alfombra imitación Yute a pie de cama de Naturtex.
La iluminación busca la calidez doméstica, incorporando nuevas tulipas a lámparas de cabecero y lámpara de pie, en textil de arpillera de Dajor, e incorporando aplique de lectura de LED C4.
Estudio b76. Hab. Doble estándar. Hotel NHC Palacio de Tepa. Fotografía: NH
El armario se reconstruye incorporando en él, el mueble bar y los amenites propios de NH Collection.
El proyecto de adaptación del antiguo palacio a su nuevo uso hotelero supuso asumir una rica variedad de tipología de habitaciones, según la situación y planta en la que se encuentran.
En planta primera la cubierta abovedada nos genera una tipología muy ligada a su composición arquitectónica estructural.
Estudio b76. Hab, Suit abovedadas. Hotel NHC Palacio de Tepa. Fotografía: NH
En planta segunda o Principal, la altura original permite la creación de junior suite dúplex y en ambas esquinas del edificio, las habitaciones suite, donde a doble altura se ha situado el dormitorio principal.
Estudio b76. Suit Duplex. Hotel NHC Palacio de Tepa. Fotografía: NH
En planta cuarta, el espacio abuhardillado también nos deja a la vista la estructura de madera que compone la cubierta.
Estudio b76. Hab. Doble estándar abuhardillada. Hotel NHC Palacio de Tepa. Fotografía: NH
La intervención en la Recepción, antiguo patio interior del Palacio de Tepa, cubierto con acristalamiento en el proyecto de Feduchi, es también objeto de la intervención de Estudio b76, quienes recuperan la idea de invernadero para este nuevo interiorismo.
La recepción se amuebla con sofás y sillones de exteriores de Expormimy se inunda de plantas recordando su antigua condición de patio. Enmarcando la zona estancial con alfombra de Naturtex, modelo Tamisferro de yute con hilos de cobre.
Estudio b76. Recepción. Hotel NHC Palacio de Tepa.
El fantástico cuadro abstracto existente, muy matérico en su composición se ensalza creando la sensación de que flota, gracias a la estructura metálica de soporte que lo enmarca, a la cortina de Trevira de Gancedoque se desarrolla detrás de él y a la retroiluminación.
Estudio b76. Recepción. Hotel NHC Palacio de Tepa. Fotografía: Octavian
El mueble de recepción tiene un cuidado diseño a nivel estético y operativo, destacando el empanelado enlistonado MDF en wengué de Materio, sobre de mármol emperador sobre perfiles laminados y lámparas decorativas modelo Lola de LZFiluminación. El mueble queda flanqueado por el wellcome desk y el mostrador adaptado prolongando el diseño anteriormente descrito.
Estudio b76. Recepción. Hotel NHC Palacio de Tepa.
De fondo unos biombos de estructura metálica en celosía dividen recepción del espacio arqueológico que hay detrás y donde gracias a una cuidada iluminación y un suelo acristalado podemos disfrutar de los restos arqueológicos del “viaje de agua de la Castellana”.
Tira de led a la altura del zócalo y Carriles con spotlight de Farocompletan la iluminación del espacio.
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Salón Malta. Hotel NH Colecction Madrid Eurobuilding. Estudio b76 Fotografía: NH Estudio b76
Entre los años 1965 y 1970, el arquitecto Eleuterio Población proyecto en la prolongación de la Castellana de Madrid un complejo financiero y hotelero de una modernidad, belleza racional y elegancia asombrosas: Eurobuilding I.
Foto histórica Eurobuilding I. Arquitecto Eleuterio Población. Fuente: Docomomo
En 2014 se convierte en Hotel NH Collection Eurobuilding Madrid.
En 2023 Estudio b76 en colaboración con el equipo interno de decoradores de NH hoteles realizan el proyecto de acondicionamiento y redecoración de los 5000m2 que conforman el Centro de Convenciones situado en la Planta primera del Hotel NH Collection Eurobuilding Madrid.
El grueso de la actuación se concentró en los 33 salones de reuniones que conforman el conjunto.
Smart Room. Hotel NH Colecction Madrid Eurobuilding. Estudio b76 Fotografía: NH Estudio b76
Según el programa de necesidades, debía prepararse cada uno de los salones para contener el equipamiento y espacio necesario para los coffee break ligados a las reuniones que allí se producen, de tal forma que quede integrado, funcional y operativo, con la menor inversión de tiempo para su montaje y desmontaje.
A partir de esta premisa se incorporaron conceptos decorativos del espacio doméstico con el claro objetivo de convertir aquellos espacios neutros y fríos, en cómodos lugares de reunión y trabajo donde escuchar, compartir e idear se convirtiera en algo agradable y estimulante.
Salón Edimburgo. Hotel NH Colecction Madrid Eurobuilding. Estudio b76 Fotografía: NH Estudio b76
La incorporación de maderas con tableros nogal Siroko Atlas de Finsay con melamínico Eggerref. u311 st9 y la moqueta de marcada personalidad que hace las veces de alfombra, así como el mobiliario y sus tapizados y la librería ropero incorporada al diseño nos conecta con ese ambiente domestico buscado.
Salón Malta, mueble coffee break. Hotel NH Colecction Madrid Eurobuilding. Estudio b76 Fotografía: NH Estudio b76
El diseño del mobiliario, preparado con el equipamiento y encimeras necesarias (Dekton xgloss bergen stonika de Cosentino) para contener el coffee break, resuelve de forma sencilla y eficaz las necesidades operativas antes descritas.
Iluminación mediante carriles, sillas apilables Nooi de Steelcase y las mesas móviles P.F.S de Wiesner-Hager nos dan la versatilidad organizativa que requiere este tipo de salones.
Salón Moscu, versatilidad de distribución. Hotel NH Colecction Madrid Eurobuilding. Estudio b76 Fotografía: NH Estudio b76
Vincci hoteles ha confiado en el diseño y la capacidad conceptual de Estudio b76 para la transformación de su salón del Hotel Vía 66, en un Gastrobar acogedor de día y estimulante de noche: El Burlesque lo llaman, asomado a los teatros de Musical de la Gran Vía Madrileña.
Un espacio donde sentirse cómodo para leer, charlar y alternar, disfrutando de su sugerente carta de cocteles y bocados apetecibles.
Zona de estar. Fotografía: Octavian Estudio b76 | Barra. Fotografía: Octavian Estudio b76
El concepto decorativo de Estudio b76 conecta directamente con un ambiente Art déco. Nos envuelven tonos cálidos, dorados y negros y embocaduras de ventanas y moldurados del techo en madera de roble. Espejos bronce, papeles de Dolz Collection, textiles de LaMadrid, alfombras de J&T BCN y paneles acústicos en color mostaza de Ecophon, terminan de definir el rico vestido de este espacio singular.
Al fondo del salón está la barra y su botellero elíptico de costillas verticales latonadas y cristales texturados de Secrisa, es el alma productiva de este pequeño y coqueto salón gastrobar. El frente de la barra está construido con finas estructuras diagonales negras retroiluminadas en contraste con el papel dorado de Newmor. El sobre de la barra es de Cosentino, iluminado por lámparas colgadas de Faro.
La iluminación está diseñada para crear ese ambiente íntimo, doméstico y sensual y a la vez permitir la versatilidad de su uso.
Carriles con proyectores spot, focalizan la luz ahí donde queremos: sobre una de las mesas de media altura o sobre las mesas bajas, ambas de Dadra, en el entorno de los sillones y sofás de Dutch Bone o sobre las litografías tangueras de Juárez Machado, situadas en las hermosas librerías lacadas en negro brillo.
Esos mismos proyectores de Nexia pueden reorientarse para iluminar una mesa corrida para unas reuniones de trabajo o a un ponente en una presentación de un producto.
Estado original / Estado reformado. Fotografía: Octavian – Estudio b76
Para marcar elementos lineales significativos del espacio, como son la barra, el botellero o las librerías se han empleado tiras led de Fullwatt-Ukai.
La pared curva de su fachada interna se viste con un cortinón a modo de telón de color rojo caldero en “onda perfecta”, textil de La Madrid. Cual telón de escenario simulado resulta, además de sugerente, útil para esos días donde el espacio requiere una distribución diferente, deslizándose por el carril oculto entre las molduras nos permite ocultar el mobiliario prescindible para el evento en cuestión.
La gran librería del muro de fachada, recuperada de la anterior decoración existente, la domesticamos llenándola de libros, elementos decorativos, pequeñas lámparas vintage y una chimenea de vapor de agua de Lumbre, que nos dice: “tómate otra más y disfruta”.
Cómodos sofás y sillones, combinados con mesas y banquetas a media altura y las banquetas altas en la zona de la barra, nos permiten encontrar el sitio adecuado para lo que venimos a hacer: beber, picar, charlar o leer. El objetivo: sentirte como en casa, bien atendido y escuchando buena música ambiente y, a veces, Jazz en directo.
Cuando paseo por los bosques del puerto de Canencia, entre miles de árboles diferentes entre sí, todos ellos llenos de vida y con ganas de alcanzar ese cielo estrellado de noche y azul profundo de día, tengo la misma sensación que cuando paseo por la Gran Vía, donde miles de personas, cada una con su propia experiencia vital conviven y comparten espacio. Cada una con sus sueños y esperanzas, cada una, estrella imprescindible de nuestro firmamento madrileño.
En los cuadros de Juan Genovés, ese Madrileño de Valencia, las masas de personas, igual que las estrellas en el firmamento o los árboles en un bosque, se agrupan y se separan, están interrelacionadas pero cuando nos acercamos, cada uno es diferente de los demás, mantienen su ser propio e individual.
Lo que me fascina de Madrid, al igual que sucede con cada árbol de un bosque o con cada estrella que nos ilumina, es esa capacidad de supervivencia individual, de libertad personal dentro de la vida en sociedad.
La propuesta que desde Estudio b76 hacemos para el pabellón de Madrid Destino, con el fin de promover el Turismo de Calidad, atractivo y dinámico tanto en la ciudad como en la región, trata de reflejar de una forma escultórica esa riqueza en la diversidad cultural, natural y sobre todo humana que tiene nuestra región como distintivo.
Con un gesto arquitectónico muy sencillo, elevar paulatinamente una parte de la superficie del stand, damos respuesta a las necesidades funcionales: creamos un graderío para contemplar el escenario y bajo ese suelo elevado cumplimos con el programa de salas, despachos y almacenes necesarios.
Entre el nivel del suelo del stand y el nivel del suelo elevado del graderío, una pared de espejos duplica por reflexión el bosque escultórico.
El escenario es un lugar protagonista, será el polo de atracción continua durante la Feria, dando espacio a las diferentes representaciones de la cultura; a veces será el fogón de uno de nuestros chefs, otro día un plató de rodaje, al siguiente un tablao flamenco, el taller de un artesano o un número musical del Rey León.
Por otro lado, como fondo del stand, un gran video Wall, proyectará videos promocionales diseñados y grabados considerando los objetivos de Madrid Destino y el formato de la pantalla, será un cielo estrellado o anaranjado en el atardecer, un bosque de madroños o la Maja de Goya.
Sobre una superficie entarimada creamos un bosque con troncos de los pinares del Paular; de los aserraderos de Rascafría vendrán 179 troncos de pino silvestre de diferentes alturas y sección que representarán los 179 municipios de nuestra Comunidad y su diversidad humana. Cada uno, diferente, representará esa fuerza única, individual e insustituible cuya capacidad de convivencia crea una sociedad libre, al igual que cada bello y diferente árbol crea en su conjunto un hermoso bosque, equilibrado y lleno de vida.
Serán algunos de esos árboles soporte para unas pantallas en formato vertical que harán las veces de mini stand abierto, proyectando la labor de muchas de esas “estrellas” o de tan numeroso patrimonio cultural y natural, que hace grande a la Capital y a nuestra Comunidad. Habrá en total 11 pantallas correspondientes a: Patrimonio, cultura, Arte, Gastronomía, Ocio, Artesanía, Naturaleza, Enoturismo, Novedades, Deportes y Flamenco.
El concepto escultórico de nuestro pabellón creará un potente atractivo visual para los visitantes de la Feria, cumpliendo así una de las funciones básicas por las que Madrid Destino apuesta: atraer a la mayor cantidad de visitantes hacia la oferta turística de Madrid.
Por último, unas encimeras de granito de Guadarrama o en madera lacada, próximas al pasillo central, soportadas entre los troncos darán la sensación de estar flotando y servirán para la atención a los visitantes y soporte de publicidad, una para la Comunidad, otra para el Ayuntamiento.
Otro polo de atracción será el espacio destinado a la gastronomía. Situado en el lado opuesto del escenario dispondrá de una zona de almacén, oficio y barra de catering, además de una gran encimera que al igual que los mostradores de atención a los visitantes, servirá de soporte a los productos de la tierra a mostrar a los visitantes interesados.
En relación al planteamiento constructivo y de sostenibilidad del pabellón, nuestro objetivo es la utilización de materiales en bruto, capaces de convertirse, una vez desmontado el pabellón, en materia prima para la industria. Por ejemplo, los 179 troncos, volverán al aserradero para convertirse en escuadrías de madera de pino, listas para su uso en la construcción o en la industria del mueble, el suelo en tablones de madera o de viroc y la estructura rastrelada de soporte, sin ningún tratamiento de acabado, volverán al mercado y las encimeras de granito a la marmolistería donde se convertirán en solado para las aceras de Madrid.
La iluminación se realizará mediante tira led en todo el perímetro del pabellón así como en los puntos donde se produzca desnivel, será mediante RGB de color rojo (CAM), morado (Ayuntamiento), alternándose con suavidad considerando que el uso del stand es común para ambas instituciones. Mediante proyectores puntuales se enfatizará la luz sobre las encimeras expositoras. En el escenario, una estructura suspendida servirá de soporte para la iluminación y acústica.
Espacio central de trabajo. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
Estudio b76 ha rehabilitado una antigua nave industrial donde se ubicaba el obrador ya abandonado del conocido catering madrileño, Casa Mónico, y lo ha convertido en su nueva sede y vivienda familiar de su principal arquitecto, CEO y cofundador.
Fase de demolición obrador Casa Mónico y posterior. Fotografía: Estudio b76
Estudio b76 ha desarrollado este proyecto en su condición de estudio de arquitectura e interiorismo, tramitando las licencias necesarias, gestionando la contratación de las obras y aportando el capital como promotores.
Esa capacidad de servicio integral que Estudio b76 tiene, le convierte en una de las empresas más atractivas del sector; nada mejor que su propia sede para demostrarlo.
Desde hace décadas dedicados a proyectos hoteleros y tras la crisis desatada en el sector con motivo de la Pandemia, Estudio b76 ha vuelto a potenciar su departamento residencial, con proyectos de viviendas unifamiliares y bloques de vivienda colectiva y con un nuevo concepto que es el desarrollo de promociones propias aprovechando las oportunidades que el cambio de uso de locales y naves industriales a vivienda ofrece.
Planos de proyecto planta baja y primera nave Estudio b76. Planos: Estudio b76
Con sus 450m2 construidos, repartidos casi a partes iguales entre vivienda y espacio de trabajo, este proyecto de Estudio b76 se ha convertido en referencia de espacio híbrido, donde los usos no se zonifican de forma estanca, sino que visual y funcionalmente se funden, haciendo difícil distinguirlos entre sí, pero a la vez, con la capacidad de mutar para mantener la privacidad si las circunstancias lo requieren.
En palabras de Carlos Hernández-Carrillo, CEO y Arquitecto de Estudio b76: “La clave de este pequeño pero ambicioso proyecto, fue introducir luz y aire en un lugar lúgubre y hermético. Fueron los patios y lucernarios los que obraron el milagro.”
Efectivamente, cuando entras en este microcosmos inserto en el corazón del barrio de Tetuán en Madrid, te trasladas a un lugar tranquilo, perfectamente acondicionado y con la luz natural justa y necesaria en cada momento, tanto para el desarrollo profesional como para la vida doméstica. Se respira equilibrio y belleza.
Recuerda uno aquella inspirada frase de Le Corbusier: “la arquitectura es el juego sabio y magnífico de los volúmenes bajo la luz”.
Sala de reuniones y estructura de cerchas. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
La estructura de la cubierta resuelta mediante unas preciosas cerchas mixtas de hormigón y acero y la fábrica de ladrillo visto de su perímetro, una vez desprovisto del revoco, son lo único que queda del proyecto original de los años 50, pero ambos elementos, cerchas y ladrillo han sido voluntariamente convertidos en protagonistas del lugar.
Lucernario, cerchas y ladrillo en espacio general de trabajo. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
El ejercicio es simple, sobre las cerchas originales a dos aguas, un panel sándwich de 10 cm de espesor, nos cubre pero no totalmente. En la parte baja de ambos faldones de cubierta, con un ancho de dos metros, y en toda la profundidad de la nave, se recorta esa cubierta liberándonos el cielo para nuestro disfrute.
El primero de estos recortes hechos en la cubierta, situado sobre el espacio de trabajo, se acristala parcialmente, enmarca el cielo azul madrileño sobre nuestras cabezas enseñándonos el manso pasear de las nubes.
El otro recorte, del lado de la vivienda, se abre y ajardina a modo de patio inglés aportando luz y ventilación a las dos plantas que constituyen la mitad residencial de la nave.
Este patio estrecho y alargado recorre longitudinalmente la vivienda, mostrándose desde su interior como un cuadro de texturas de ladrillo visto y hermosa vegetación visible desde todos los espacios de la casa.
El espacio de la nave queda dividido en dos con un inteligente juego de simetrías y transparencias que permite seguir leyendo la totalidad de la nave como un espacio único, esto sucede tanto a nivel de planta baja como a nivel de cubierta.
En el primer caso, a nivel de planta baja, una gran cristalera comunica visual y trasversalmente estudio y vivienda, permitiéndonos entender el ancho total del espacio y disfrutar a lo largo del día, de las diferentes formas que la luz tiene de penetrar por ambos “recortes” hechos en la cubierta: lucernario en el estudio, patio en la vivienda.
En el segundo caso, a nivel de cubierta, una tercera altura retranqueada y acristalada, nos muestra la continuidad de las cerchas, permitiendo a nuestra imaginación concluir que el espacio no se termina de cerrar allí arriba.
En el interior de la nave, Estudio b76 ha construido una estructura vista de dos alturas, metálica y acristalada, respetuosa con el perímetro y la cubierta, donde se organizan de forma bella y funcional las diferentes necesidades de ambos usos. Nos recuerda a esas estructuras en interiores de naves de Alejandro de la Sota, como el Colegio Maravillas o las naves del CENIM.
Al estudio se accede por un gran portón metálico, austero, forrado con chapa deploye, donde tan solo una pequeña placa con el logotipo histórico de Estudio b76 nos anuncia que allí tal vez haya algo más que un garaje.
Espacio central de trabajo y acristalamiento hacia la vivienda. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
Efectivamente, tras el garaje aparcamiento, una cristalera transparente nos muestra un primer espacio de recepción, donde se sitúan los aseos y cocina del equipo así como un área de atención a los comerciales y proveedores, donde la protagonista es una antigua mesa pastelera de acero inoxidable, original del obrador que allí hubo.
Inmediatamente a continuación se abre ese gran espacio de 8 metros de altura, bañado de luz cenital. Es la zona general de trabajo, en cuyo lugar el equipo de Estudio b76 desarrolla los proyectos hasta sus últimos detalles.
Despacho y patio. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
Al fondo un pequeño patio y el despacho del arquitecto, donde dos tableros con sus parales nos recuerdan esa forma de proyectar “antigua” pero que en Estudio B76 sigue siendo presente y futuro: el lápiz, “auténtico instrumento generador de ideas y medio perfecto de expresión de las mismas”, según palabras de su director de proyectos.
Sobre el despacho y perfectamente visible, se encuentra la sala de reuniones, espacio en el que las ideas de cada proyecto se ponen en común entre el propio equipo y los clientes a los que van destinados.
Sala de reuniones. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
En un nivel aun superior e inmediatamente bajo las preciosas cerchas, otro espacio diáfano y acristalado contiene una segunda área de trabajo.
Con suelo de Amorín Wicanders, e iluminado y ventilado por tres ventanas Velux, actualmente alberga la sede de Martians, compañía creativa de comunicación y marketing.
Zona superior de trabajo, planta segunda. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
Desde la planta baja podemos entender perfectamente la dimensión y carácter del espacio proyectado por Estudio b76, tanto en su proporción vertical como longitudinal y transversal, en este último caso gracias a la gran cristalera que permite conectar visualmente con el salón/cocina y patio de la parte correspondiente a la vivienda.
Salón y comedor de la vivienda y cristalera hacia la zona de trabajo. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
La vivienda es ampliación del espacio de trabajo o lugar privado familiar, según el día, la hora y las necesidades. Ese funcionamiento hibrido de la nave permite que los clientes disfruten de un aperitivo entorno a la isla de la cocina, aproximando física y emocionalmente al proyectista con el promotor a la vez que pueden valorar a modo de showroom la capacidad proyectiva de Estudio b76, tanto en su faceta arquitectónica como de interioristas.
Tan pronto podemos sentir el estudio como un espacio creativo e intimista, lleno de paz donde el único ruido es el piar de los pájaros del patio, como vivir un gran evento de presentación repleto de gente interesante y con música en directo.
La vivienda se organiza en dos alturas.
En planta baja, conectada visual y físicamente con el espacio de trabajo, se distribuye en salón, cocina, y comedor, paralelos al patio. Al fondo el espacio se prolonga mediante una corredera de suelo a techo con el dormitorio principal y con una pecera iluminada por su propio lucernario, contenedora del espacio destinado al baño, con bañera de Laufen y plato de ducha de Vital Bath.
Dormitorio y baño principal. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
Vista desde patio de dormitorio y baño principal. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
Es la clave de este espacio la visión del patio a modo de inmenso mural vivo. Gracias a las carpinterías correderas COR Vision de Cortizo y a los toldos veranda de Bandalux, la unión espacial, visual y lumínica entre el cielo de Madrid, el patio ajardinado y los espacios interiores es posible y mutable.
Salón, comedor, cocina y patio. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
En la planta superior, dos dormitorios que son uno, o uno que son dos, unidos por un sabio juego de correderas, crean una isla central, contenedora de la ducha, el WC, armario y cuarto de limpieza.
Escalera de acceso a planta de dormitorios. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
En este caso son los lavabos redondos de Sanindusa, el plato de ducha de carga mineral de Vital Bath y las paredes en porcelánico de Inalco/Discesur, los que visten esa isla funcional y bella, el resto del espacio se cubre con un cálido suelo de madera de roble de Vinco, y paneles también de roble natural.
Esa planta superior se cubre con una estructura de perfiles laminados y de cerchas mixtas de hormigón y acero. Nos recuerdan el origen industrial del espacio que hoy es una cálida y acogedora vivienda.
Dormitorio, baño y vista al patio. Planta primera. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
Desde la planta superior podemos salir a otra terraza propia de uno de los dormitorios, pero que siguiendo la filosofía Zen de la continuidad de los espacios, nos permite mediante una escalerilla bajar nuevamente al patio ajardinado.
El suelo exterior de terraza y patios, está cubierta por un deck de madera tecnológica acabado cinamon de Tarimatec.
Toda la planta baja de la nave se cubre con un suelo de mortero autonivelante Saint-Gobain Weber Dur en tono gris claro, que contiene en su interior un suelo radiante alimentado por aerotermia de Mitsubishi Climatización que a su vez se nutre de las células fotovoltaicas que recubren la cubierta inclinada de la nave.
Gracias al aislamiento térmico proporcionado por Saint-Gobain Placo y a las placas fotovoltaicas, las baterías y el inversor, tanto el espacio de trabajo como la vivienda, son autosuficientes en su iluminación, climatización y maquinaria, durante 10 meses al año, aportando incluso excedente a la red eléctrica.
Conforme avanza el día, la iluminación natural va cediendo terreno a la artificial, protagonizada por los proyectores de Simón Iluminación y como no, por las tiras de led ambar de Fullwatt/Ukai, que crean un ambiente muy personal e íntimo y que son ya signo de identidad en todos los proyectos de Estudio b76.
Vista nocturna salón cocina y zona de trabajo y comedor vivienda. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
Tanto iluminación como control solar, están dirigidos y domotizados gracias a los mecanismos de Bticino y al sistema Netatmo de Legrand.
El sonido está controlado por equipos wifi y altavoces empotrados en techo de Eissound. Este sistema nos permite personalizar lo que escuchamos en cada espacio de la casa y el estudio y combinarlo a nuestro gusto.
Todo ello, luz, sonido, persianas, seguridad, consumo y producción eléctrica, controlado desde nuestro smartphone. Una nave bella, práctica e inteligente.
En lo que se refiere al equipamiento de la casa, todo ello es fruto y diseño propio de Estudio b76.
Dos piezas son las protagonistas del espacio de comedor y cocina:
La pieza en isla, recuperada y restaurada por Estudio b76 de las antiguas cocinas industriales que en aquella nave existieron y que ahora con superficie de piedra artificial de Consentino, y con placa de inducción magnética de Bosch, vuelve a la vida.
Cocina en isla, antiguo mueble industrial existente en la nave. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
Y La mesa de comedor de piedra artificial (tipo terrazo, de los portugueses RMC), sobre estructura metálica, componible y ampliable, que desde Estudio B76 diseñaron con cariño y elegancia ex profeso para este espacio.
Mesa de piedra artificial y estuctura de soporte metálica, diseño Estudio b76 y variaciones sobre la silla Cesca de Marcel Breuer. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
El resto de la cocina, también diseñada por estudio b76 se basa en unos módulos sencillos en madera de roble natural que integran electrodomésticos negros de la marca Bosh y que se cubren con encimera Silestone Arden Blue Suede de Cosentino, con fregadero de Franke y grifería extraíble de Intergrif.
La zona propia de salón se equipa con una librería sencilla en roble, un sofá en “L” diseño de Estudio b76 y una alfombra vegetal tejida y tintada en color mostaza en la India por J&T BCN.
Efecto de simetría, escaleras de acceso a planta primera de vivienda y estudio. Librería en Roble y alfombra de fibra natural. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
En relación al equipamiento de los espacios de trabajo, Estudio b76 ha contado con Aretha para el diseño y fabricación de una inmensa mesa de trabajo de casi 7 metros de longitud y 1,5 metros de ancho, donde el trabajo en equipo es la seña de identidad.
Mesa central de trabajo y sillería de Aretha. Nave Estudio b76. Fotografía: Octavian
A parte de las piezas principales, todo el espacio está repleto de diseños del estudio, nos encontramos los prototipos de diversas lámparas utilizadas para las decoraciones de sus hoteles o cuadros y planos con la firma del prestigioso Estudio o de colaboradores queridos como la Menina de Felipao o cuadros de Agustín Gil, Carlos Franco, Gene Johnson, Teo Bargueño, entre otros.
Entrar en la nave de Estudio b76 es entrar en su alma creadora, te inunda de su forma de entender la arquitectura, el interiorismo y la vida desde el primer minuto que la visitas.
+ Para más información sobre el proyecto de la vivienda pincha [aquí]
+ Para más información sobre el proyecto del estudio pincha [aquí]
El pasado Jueves 21 de Abril se llevó a cabo la inauguración del Hotel Ocean Drive Madrid, ubicado en la Plaza de Isabel II, frente al Teatro de la Ópera. Estudio b76 y Rahola Arquitectos han sido los responsables del proyecto del nuevo OD Madrid.
Su arquitectura equilibrada y respetuosa con el entorno sin renunciar a su contemporaneidad son probablemente la mejor de las características que la define. Una fachada ventilada de piedra natural Cenia con la más alta tecnología en lo que se refiere a su sistema constructivo y a sus características térmicas y acústicas, se integra con los colores de los edificios del entorno, cremas, beige, tierras, ocres. El despiece de sus huecos y su rítmico ligeramente variado en cada planta, marca la nota musical con la que dialoga con el imponente Teatro Real.
Víctor Rahola, de Rahola Arquitectes, y Carlos Hernández-Carrillo, de Estudio b76, responsables de la Arquitectura y Obra del Hotel Ocean Drive Madrid.
Es una arquitectura que huye de personalismos, prefiriendo participar de la ciudad antes que competir con ella. El alzado principal cierra como hemos descrito la plaza de Isabel II, pero en su planta baja, la masa edificada se retranquea tres metros, dándonos la bienvenida, cubriéndonos de la lluvia y el sol. Allí, una fachada totalmente acristalada nos muestra con promiscua transparencia lo que sucede en su interior, penetrando nuestra mirada hasta el patio del fondo, auténtico pulmón y remanso de paz para un entorno urbano denso e incansable.
OD Madrid. Fachada Plaza de Isabel II. Estudio b76
Al evento de inauguración asistieron personalidades del ámbito empresarial y político como: Mariano Rajoy, Ex Presidente del Gobierno de España, José Luis Martínez-Almeida, Alcalde de Madrid, Marc Rahola, Fundador y CEO de OD Group, Abel Matutes Prats, Presidente de Palladium Hotel Group, Jesús Sobrino Fernández, CEO de Palladium Hotel Group, Carlos Bosch, Fundador del Portal Taberna & Wines y Bar Manero, entre otros.
Laura Díaz López, Directora de Obras de Estudio b76, Isabel Prieto Campos, Directora de Administración de Estudio b76, Mariano Rajoy, Ex presidente del Gobierno de España, y Claudia Araiza, Directora de Desarrollo Comercial y Marketing de Estudio b76.
Isabel Prieto Campos, Directora de Administración de Estudio b76, José Luis Martínez-Almeida, Alcalde de Madrid, Claudia Araiza, Directora de Desarrollo Comercial y Marketing de Estudio b76, y Laura Díaz López, Directora de Obras de Estudio b76.
Equipo Estudio b76: Javier Hernández, Director de Proyectos, Isabel Prieto Campos, Directora de Administración, Laura Díaz, Directora de Obra, Carlos Hernández-Carrillo, CEO, Claudia Araiza, Directora de Desarrollo Comercial y Marketing.
El Hotel Ocean Drive Madrid contará con lo mejor de la gastronomía mediterránea y levantina en su restaurante “Mar Mía”, el cual será una arrocería pero también una coctelería de altura y un bar de tapas. Este restaurante cuenta con un equipo top capitaneado por Carlos Bosh (El Portal de Alicante, Manero Alicante y Madrid), Marc Rahola Matutes (Fundador y CEO de OD Group), y los chefs Rafa Zafra (cocinero sevillano al frente de Estimar) y Luis Rodríguez (Casa Elías en Alicante). Su interiorismo de la mano de los equipos de OD y Mar Mía, capitaneados por Andrea Verges.
Hotel OD Madrid. Restaurante Mar Mía. Estudio b76 y Rahola Arquitectes.
La ceremonia de entrega de los premios se llevo a cabo el pasado 25 de Noviembre en formato “online” y entre los finalistas presentes en la gala se encontraban los mejores hoteles del país con categorías de 4 y 5 estrellas.
Estos premios reconocen el esfuerzo de los hoteles por situarse entre los mejores de su ámbito, valorándose la excelencia con el cliente, el diseño, entorno y gestión.
Grupo Vía es una empresa española de reconocido prestigio en la organización de eventos, networking y publicaciones profesionales de los sectores de Construcción, Arquitectura, Interiorismo, Ingeniería, Project, Hotelero, Inmobiliaria, Inversión y Retail.
Áreas comunes. Hotel Pestana Plaza Mayor Madrid. Estudio B76.
Para el Hotel Pestana Plaza Mayor Madrid este gran reconocimiento se suma a dos premios más ya recibidos: el de ReThink Hotel TS Media al Top 10 como mejor proyecto de sostenibilidad y rehabilitación hotelera construido en 2019; y el Boutique Hotel Awards como el “Mejor Nuevo Hotel Boutique de Europa” en 2019. También ha recibido doble nominación como finalista en los International Hospitality Awards 2019: Best Design Hotel Y Best Historical Hotel.
Ceremonia Boutique Hotel Awards 2019.De izquierda a derecha: Héctor Coronel, Actual Director General de Turismo del Ayuntamiento de Madrid, Shlomo Gabbai, Director de los Boutique Hotel Awards, Rafael Ramírez, entonces Director del Hotel Pestana Plaza Mayor, Carlos Hernández-Carrillo, Arquitecto y CEO de Estudio b76. Estudio b76.
Además de estos premios dentro del sector hotelero, Grupo Vía también organiza los Premios A+ para profesionales de la arquitectura e interiorismo. En su edición de 2019, Estudio b76 fue nombrado finalista en la categoría Premio A+ al mejor proyecto de Interiorismo Comercial por la obra de arquitectura desarrollada para el Hotel Pestana Plaza Mayor Madrid.
En 2016, un acuerdo entre la sociedad Calpense S.A. y Pestana Hotel Group, hace posible el inicio del que sería el segundo hotel de la compañía hotelera en Madrid y primero como Pestana CR7, marca fruto de la asociación del astro del futbol, Cristiano Ronaldo, con la mayor compañía hotelera portuguesa, Pestana Hotel Group.
Se trata de un proyecto hotelero situado en un edificio histórico, en el número 29 de la Gran Vía madrileña.
El objetivo ha sido rehabilitar el edificio, transformándolo en el nuevo Hotel 4* Pestana CR7, respetando la librería histórica, Espasa Calpe, situada en sus tres primeros niveles. Estudio Barbarín, como arquitectos de la Propiedad del edificio, se han encargado de la rehabilitación y cambio de uso del mismo y Estudio b76 por su parte, como arquitectos de la compañía hotelera, del proyecto de Arquitectura de Interiores: distribución, revestimientos, iluminación, decoración y equipamiento.
En 1920 la compañía editorial ESPASA-CALPE encarga al arquitecto José Yarnoz Larrosa el proyecto de su sede central en Madrid, construyendo el edificio Gran Vía, 29, objeto de la rehabilitación y conversión en el nuevo Hotel Pestana CR7 Gran Vía por parte del grupo hotelero.
La gran aspiración del diseño ha sido recuperar el valor histórico y cultural del edificio, perdido con el paso de los años, y crear espacios acordes al nuevo uso y espíritu con el que nace la marca Pestana CR7. Además de las 168 habitaciones, se han creado espacios de ocio que no sólo podrán disfrutar los huéspedes del hotel, sino también los ciudadanos que gustan de vivir la rica y cosmopolita Gran Vía madrileña.
En palabras de Carlos Hernández-Carrillo, arquitecto director de Estudio b76 y máximo responsable de la arquitectura interior, decoración y equipamiento del nuevo hotel: “Entrar en este nuevo Pestana CR7 Gran Vía es como viajar en el tiempo a las dos épocas más brillantes de la historia de la Gran Vía, por un lado los años de su construcción 1920 llenos de optimismo en el futuro y alegría de vivir, y por otro los años 50, en los que una nueva era de prosperidad se asomaba a una España que comenzaba a recuperarse de una terrible Guerra Civil y a una Europa que por fin acababa de superar una desgraciada Segunda Guerra Mundial. Eran tiempos en los que la oscuridad de postguerra se comenzaba a iluminar con la época dorada de Hollywood, donde las estrellas del celuloide se dejaban ver por el Chicote de La Gran vía o los tablaos flamencos del centro de Madrid.”
Efectivamente, este hotel respira elegancia, una elegancia canalla. Sus dorados, sus maderas, sus mármoles se combinan sin pudor con rojos, verdes, azules y violetas o con vidrios dicroicos que combinan todos estos colores en un mismo material, dependiendo de cómo lo mires.
Todo esto lo encontramos en su recepción, donde el oscuro prevalece en su suelo, paredes y mueble del check-in, los dorados en sus vidrios retroiluminados y en su cortina de cadenas y su papel de rafia, tanto en la pared, también retroiluminada, como en el techo, aportando la riqueza textil. Pero a la vez, los diseños exclusivos del equipamiento creados por Estudio b76, como los sofás de palillería metálica celeste con textiles de diferentes colores y situados sobre una alfombra con diseño de piel de guepardo, aportan el toque fiestero a tanta elegancia; poco nos costaría imaginar a Ava Gardner reclinada sobre él con elegancia provocativa.
Recepción. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Cuatro sillones giratorios de ratán sobre peanas cromadas, dirigen nuestra sensibilidad a lo mejor de los años 50, cuando el diseño del movimiento moderno se hace capaz de combinar la vanguardia con los materiales tradicionales, como en los diseños de Marcel Breuer o el japonés Isamu Kenmochi; nuevamente una serie de pufs de diferentes tamaños y colores rompen el orden para devolvernos la excitación de las experiencias que hemos venido a buscar a este hotel.
Este toma y daca, entre el equilibrio elegante y el descontrol apasionado, volvemos a vivirlo en el gastrobar de la planta novena, donde el color vivo y las formas libres se hacen presentes en contraste con el oro, negros y grises que hacen de fondo para una segunda capa irreverente de verdes, lilas, y sobre todo el rojo, presente en los paneles acústicos del techo y los cortinones cabareteros.
Gastrobar. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
La gran barra en “U”, pieza protagonista sin duda de este espacio de relación social que es el Gastrobar, se construye con elegancia, en negros y dorados, tanto en la propia barra como en el impresionante botellero de celosía de barrotillos dorados y chapas negras. En contraste, el vidrio dicroico texturado, nos despliega su juego cromático con la riqueza de un arcoíris que cambia según nos desplazamos por la sala, lo mismo sucede con los paneles en cada uno de los tres nichos que se intercalan entre las cinco grandes puertas acristaladas que nos permiten acceder a la terraza y desde ella a todo Madrid.
Barra Gastrobar. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Esa terraza que ocupa el frente del gastrobar se arma con dos bellísimos Cercis Chinensis de seis metros de altura, con sus pequeñas hojas verdes y su flor de intenso color lila en primavera, junto con dos grandes tiestos sembrados con falsa parra que trepa por el revoco de la fachada, son los elementos naturales que han conquistado las alturas de la Gran Vía. Visibles desde la calle, son estos Cercis auténticos símbolos de un edificio que incita a los mortales que transitan por el gran eje de Madrid a querer ascender al cielo del Pestana CR7.
La terraza nos permite sentarnos en altas baquetas junto al peto, dominando la calle a nuestros pies, o sentarnos en cómodos sofás y sillones de exterior para una alegre conversación entre amigos con el cielo del atardecer madrileño por montera.
Terraza Gastrobar. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Vertiendo también a esta terraza tenemos el Salón Azul, privé accesible desde el fondo de nuestro Gastrobar. Nos regala el azul del cielo de Madrid, cielo que podemos ver desde los huecos de fachada y terraza y que ha teñido toda la estancia, paredes y techo. Tan solo dos apliques dorados y un cuadro de Agustín Martínez Gil decoran las paredes, una gran mesa de mármol Macael con sus sillas tapizadas en verdes y amarillos con formas geométricas muy sesenteras y un aparador de negro y vidrio completan el equipamiento del salón. Una lámpara de brazos centrífugos y tulipas metálicas con los colores del cuadro que allí está presente cuelga del artesonado que conforma el techo.
Salón Azul. Hotel Pestana Gran Vía Madrid. Estudio b76.
En el ala contraria está el salón Restaurante, con un espíritu más diurno y sereno, donde los beige y verdes toman el protagonismo. La trepidante actividad de la barra con los hornos de pizza a la vista de los comensales, contribuirá a esa vida y ritmo joven que desborda en la clientela de los Pestana CR7, que a la vez ve en el ejemplo deportivo y de éxito de su ídolo CR7, una referencia vital.
Salón Restaurante. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
A este salón vierten dos grandes terrazas destinadas a ampliar su capacidad durante varios meses al año, donde el clima de Madrid se hace muy disfrutable en exterior. Al igual que en la Terraza del Gastrobar, los Cercis nos dan sombra y referencian la vida que existe a más de 30 m de altura sobre las aceras de la Gran Vía, visibles estos para cualquier transeúnte que eleve su mirada al cielo.
Las terrazas disponen de mesas en piedra de terrazo de diferentes combinaciones de áridos, sobre patas geométricas en hierro negro con sillería y sillones también metálicos tapizados en diferentes geometrías y colores. En el borde de la terraza, volcadas a la Gran vía se sitúan varias mesas altas que nos permiten disfrutar de la cena dominando las luces, vida y movimiento de la urbe allí abajo.
Terrazas Salón Restaurante. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio 76
El último de los salones privados se decora en crudos, rompiendo esa paz cromática con los murales de hojas amarillas del ginkgo, el papel especular del mural que rodea la televisión y por las tapicerías en azules de las sillas que acompañan a la gran mesa de mármol Negro Marquina del comedor. Nuevamente una gran lámpara de brazos centrífugos ilumina la estancia.
Salón privado. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
En esta planta novena, el contraste de lo histórico y elegante con lo canalla y juvenil del espíritu CR7, llega a su clímax en el espacio que es para nosotros el corazón del edificio: el torreón central.
Decorado exclusivamente en blancos y negros, tanto en el damero de su suelo de mármol, como en el moldurado y papel decorativo geométrico de sus paredes, este espacio funciona como escenario de un gran futbolín, alegoría más que directa al deporte que tantos éxitos ha permitido cosechar a la figura que da nombre a este hotel, Cristiano Ronaldo.
Sobre este hermoso futbolín una lámpara, Sputnik la llamamos, que con sus dos metros de diámetro no solo corona esta sala sino todo el edificio. Con una importante carga de ironía podemos imaginar el trofeo de la fiera derrotada que durante más de un año ha traído en jaque a la humanidad.
Nadie quedará indiferente a este espacio, que por su simbolismo, elegancia y diversión representa a la perfección el espíritu CR7: esfuerzo, competitividad y victoria sin renunciar al disfrute y alegría del proceso de vivir.
Torreón central. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Por último, tal y como explica el Arquitecto responsable del proyecto de interiorismo: “La gran azotea y torreón del edificio situados en el nivel 10 y 11, son los espacios Objeto de Deseo. Allí, los protagonistas son las vistas 360º sobre la ciudad y la visión de la gran bóveda celeste que nos cubre, con esos azules intensos del cielo de Madrid durante el día y con esos dibujos de nubes cambiantes que al atardecer minuto a minuto mutan en esa gama de rosas y violetas. Sabíamos que nada de lo que hiciéramos debía competir con semejante escenario. Nuestra decisión de proyecto fue dejar al cielo y a la ciudad su protagonismo cromático y universal y convertirnos en espectadores de esa auténtica opera celestial, eliminando el color de nuestra paleta.”
Vistas. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Efectivamente, tanto las terrazas de planta 10 como el torreón de planta 11 están decorados exclusivamente en blanco y negro. Piezas de equipamiento, textiles y toldos, son con sus franjas blancas y negras los que visten estas terrazas, marcando una personalidad muy clara pero a la vez sin competir con los cielos que nos cubren.
Foto Izquierda: Terraza Planta 10. Foto Derecha: Torreón Planta 11. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Haciendo de la necesidad virtud, el panel acústico que nos protege en planta 10 de la zona de instalaciones, se convierte en soporte de una gran obra de arte mural, donde el equipo de Estudio b76 ha reproducido un escenario vegetal de 25 m de longitud, flanqueado por celosías metálicas. Fieles a su regla de no competir con el cielo madrileño, todo queda en blanco y negro.
Mural Planta 10. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Que divertidos resultan esos espacios de azotea, cuanto gustan de ser vividos. En el caso del Pestana CR7 es su valor diferencial. Poder vivir la ciudad desde sus alturas y poder disfrutarla desde un lugar tan céntrico, con una visión de 360º como sucede en el torreón de este edificio, es una experiencia inolvidable para cualquier huésped o visitante que se acerque al hotel.
Dejamos para el final el elemento más importante para el empresario hotelero, las habitaciones.
Sus 168 habitaciones repartidas en seis plantas del inmueble, de la tercera a la octava, son casi todas un magnífico palco para contemplar esa gran ópera que es la vida en la Gran vía. Nos asomamos a su vida de hoy, pero también nos asomamos a su vida y éxito pasados, tal y como nos comentaba el Arquitecto responsable de su interiorismo, los guiños al espíritu y a la historia vivida por el inmueble desde su construcción y al propio lugar donde se ubica, la Gran Vía, son continuos.
Habitación Suite. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Tal y como es característico en la forma de proyectar de Estudio b76, se produce un dialogo entre la decoración interior y en el escenario ecléctico de las preciosas fachadas de los edificios que vemos desde nuestra ventana. La sensación de que aquel edificio se construyó como hotel desde un principio y que la intervención contemporánea no es más que una rehabilitación actualizada de lo que allí hubo es más que palpable.
Estamos en un espacio elegante, con revestimientos en maderas tostadas, moqueta en azul profundo con un motivo geométrico que combina pentágonos y hexágonos, guiño a las costuras de un balón de futbol, y con celosías de madera que separan el ámbito de la habitación con el del baño. Nos transporta todo ello a esos años 20 en los que este segundo tramo de la Gran Vía y este edificio en concreto fueron construidos.
Habitación Suite. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
El equipamiento, lámparas y mobiliario de la habitación, todos diseñados en exclusiva para este hotel por Estudio b76, están inspirados claramente en los años 50. La silla y butaca redonda, así como el mueble maletero, con estructura de acero y tapizados ambos en amarillo mostaza, son herederos de piezas como la silla Indochina de Charlotte Perriand o la Silla Catilina de 1957 diseñada por el italiano Dominioni. Por su parte el escritorio en madera maciza nos hace el guiño al diseño escandinavo también de los 50.
Foto Izquierda: Zona Escritorio. Foto Derecha: Zona Lavabo. Habitaciones. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
En relación a las luminarias, todas en latonado, desde la lámpara-espejo redonda sobre el lavabo, que nos transporta al camerino de una estrella en plena producción de la Paramount, o las lámparas del cabecero, tanto en la versión de aplique como en la de mesilla, de cilindros latonados también nos conecta con lo mejor del diseño de los 50.
La habitación, zona de dormir, escritorio y baño se entiende como un todo, que tan solo mantiene independiente espacialmente, mediante una estructura metálica acristalada, la cabina de ducha y la de inodoro.
El lavabo, más bien entendido como tocador gracias a un impresionante espejo redondo con doble iluminación indirecta y directa, se separa de la zona de dormir tan solo por un vidrio transparente y una celosía de listones de madera oscura. Es probablemente este conjunto de celosía y lavabo tocador el que imprime una personalidad más especial a la habitación.
También el cabecero asimétrico, tapizado en verde con su falso capitoné, proporciona singularidad a una habitación muy vestida, tal y como pedían los cánones de belleza en los años 20, época de construcción del inmueble y fuente de inspiración para el diseño de Estudio b76.
En los pasillos de cada planta del hotel, tanto en su rotulación, moqueta, como en su iluminación se han empleado colores diferentes, haciendo referencia a las virtudes necesarias en el deporte y en concreto a los deportes que mejor las identifican. Esta referencia se ha llevado a la propia habitación a modo de mural vinílico con imágenes de cada uno de estos deportes.
Pasillos. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
De este modo y por plantas se han empleado los conceptos, deportes y colores siguientes:
3st floor Swimmin.g (Hardwork) AZUL
4nd floor Boxing (Resilience) ROJO
5rd floor Athletism (Endurance) VIOLETA
6th floor Tennis (Focus) AMARILLO
7th floor Basket (Fair play) BLANCO
8th floor Football (Teamwork) VERDE
Rooftop Top level (Glory) AMBAR
Podremos recorrer desde el “trabajo duro” en la primera planta de habitaciones (tercera planta), hasta la “gloria” en la azotea, esas virtudes necesarias para construir a un campeón deportivo
Agustín Martínez Gil, Director de decoración y Carlos Hernández-Carrillo Lozano, arquitecto e interiorista.Estudio b76.
Acceso al Hotel Pestana Plaza Mayor de Madrid . Estudio b76.
El pasado mes de Julio la Guía Repsol publicó un artículo que hace referencia al Hotel Pestana Plaza Mayor, del cual Estudio b76 ha sido el encargado de la arquitectura e interiorismo.
Tal como lo describe Almudena, “la decoración, ideada por los interioristas de Estudio B76, vuelve a fijarse en Madrid en detalles como las bombillas que cuelgan del techo y se asemejan a los farolillos de la verbena de la Paloma. Los laureles de indias convierten el espacio en un pequeño oasis en pleno centro de Madrid, mientras el empedrado portugués es el único guiño que se hace a Portugal, tierra de los gestores del hotel.”
“Busco lo más auténtico para contarlo”… así se define ella en su perfil como colaboradora dentro de esta Guía y de otros medios como Condé Nast Traveler y SModa. Sin duda nuestro proyecto lo ha sabido contar muy bien. Enhorabuena por esta publicación de parte de todo el equipo de Estudio b76.
Visita el artículo completo al que hacemos referencia haciendo clickaquí.
Para más información sobre el Proyecto del Hotel Pestana Plaza Mayor Madrid pinchaaquí.
Espacios de circulación con azulejería de formas geométricas y en tonos rojos.
Nave industrial rehabilitada en Tetuán con cambio de uso. Estudio b76.
Una vieja Nave Industrial en el barrio de Tetuán de Madrid es recuperada a la vida gracias a una reforma integral e inteligente por parte de Estudio b76.
Con una superficie total de 250m2 y una altura de 7 metros, estudio b76 afronta la reforma de esta nave, incluyendo su cambio de uso. Se transforma una antigua taxidermia en un nuevo espacio industrial con vivienda asociada, con gran versatilidad para convertirse casi en lo que se quiera.
Nave industrial rehabilitada en Tetuán con cambio de uso. Estudio b76.
Se procede inicialmente con la demolición de todas las construcciones interiores, posteriormente se construye un núcleo capaz de contener los aseos, vestuarios y altillo para las instalaciones. El resto del espacio diáfano, se reviste con suelo industrial Weber Dur Especial.
Nave industrial rehabilitada en Tetuán con cambio de uso. Estudio b76.
Unas tiras de led descolgado de FullWatt–Ukai, iluminan la nave. Un sistema de climatización de Mitsubishi acondiciona parcialmente y una red de conductos alimentan baterías y arquetas de Legrand para tomas de corriente y datos, tanto en pared como en suelo, garantizando la versatilidad que el cliente busca para la implantación de usos diversos en rentabilidad.
Nave industrial rehabilitada en Tetuán con cambio de uso. Estudio b76.
Para rematar, los conductos de ventilación y toma de aire así como una gran chimenea de extracción de humos termina por dejar resuelta la posibilidad de poder implantar usos que requieran extracción de aire viciado o cocinas.
Nave industrial rehabilitada en Tetuán con cambio de uso. Estudio b76.
Nave industrial rehabilitada en Tetuán con cambio de uso. Estudio b76.
Un espacio amplio, diáfano, versátil y luminoso en el corazón de Tetuán, un barrio con una perspectiva de futuro extraordinario, a cinco minutos de Plaza de Castilla y llena de vida de barrio castizo y misceláneo a la vez.
Aula Taller. Colegio La Salle Maravillas. Estudio b76.
El diario El Mundo ha publicado su 21ª edición de «Los 100 mejores colegios de España« con una selección de 160 centros repartidos en tres categorías: Los 100 mejores, los internacionales y los notables, fruto de un análisis pormenorizado de entre cerca de un millar de centros de acuerdo a 27 criterios entre los que figuran la calidad de las instalaciones.
Para todo el equipo de Estudio B76 es un auténtico honor este galardón que ha recibido el colegio Ntra. Sra. de la Maravillas y haber podido ayudar modestamente a que esto sea así con el proyecto de reforma del edificio de la Calle Guadalquivir, que hace ya tres años iniciamos en colaboración con Virai Arquitectos.
Pasillo aulas. Colegio La Salle Maravillas. Estudio b76.
Se trató en su momento de actualizar unas instalaciones que en algunos casos databan de los años 50 cuando se construyó el edificio original, pero pronto entendimos que esta reforma debía ser más profunda, generando no solo una actualización material, sino también de concepto educativo.
Este nuevo enfoque implicó a los equipos de arquitectura de Estudio b76 y Virai y al claustro de profesores y dirección del Centro en una auténtica tormenta de ideas inspiradoras que ha logrado y está logrando una nueva forma de entender la relación del alumnado y profesorado con los espacios en los que se imparte la enseñanza.
Aula Taller. Colegio La Salle Maravillas. Estudio b76.
Hemos roto la rigidez de las aulas creando espacios comunicativos, que flexibilizan las relaciones alumno/profesor y entre los propios alumnos. Estos nuevos espacios proyectados que combinan los especializados en materias con los más flexibles y diáfanos, añaden a la calidad tecnológica del aula (digitalización, depuración del aire, ventilación, soleamiento etc.) las diferentes posibilidades de organización a disposición de quien imparte la materia según las necesidades.
Las aulas taller permiten la agrupación de un mayor o menor número de alumnos gracias a las cristaleras móviles, una distribución por grupos o una representación teatral donde unos alumnos exponen y otros participan como espectadores en el graderío.
Laboratorio. Colegio La Salle Maravillas. Estudio b76.
Permite disponer de espacios amplios y diáfanos, de unir varias clases para una lección temática o para talleres que requieren de material específico o grandes superficies para llevar a cabo los talleres.
Desde Estudio b76 entendemos el ejercicio de la arquitectura como un servicio a unos objetivos y conceptos necesarios para quien nos encarga un proyecto concreto.
Sin duda lo más noble de nuestra profesión es poder ayudar a que estos conceptos e ideales puedan desarrollarse en los espacios que proyectamos, incluso tratando de superar las expectativas de quien nos los encargan y empleando la belleza como lenguaje común y necesario hasta en el más minino detalle.
Nosotros tan solo ponemos el tablero donde los verdaderos protagonistas de la docencia, profesores y alumnos, puedan desarrollar tan noble labor con las menores limitaciones y mejor estímulo posible.
Aula Taller. Colegio La Salle Maravillas. Estudio b76.
Sin duda este esfuerzo del equipo docente se ha visto merecidamente premiado con este Nº1 en el prestigioso ranking de los mejores colegios de España que edita el diario El Mundo.
Felicidades al Colegio Ntra. Sra. de las Maravillas y a toda una historia docente de excelencia de los Hermanos Lasalianos.
SI QUIERES CONOCER LOS CONCEPTOS FUNDAMENTALES DE ESTE PROYECTO PINCHA AQUÍ.
SI QUIERES CONOCER MÁS SOBRE LA HISTORIA DEL COLEGIO MARAVILLAS HAZ CLICK AQUÍ.
SI QUIERES VER MÁS IMÁGENES DE LA REFORMA DEL COLEGIO VISITA ESTE ENLACE.
Terraza en Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Fotografía: Estudio b76
Llega el verano en Madrid y nada como disfrutar de las terrazas al aire libre: rooftops de altura, rincones con encanto… vistas, oferta gastronómica y cócteles de autor.
Para Estudio b76 es un orgullo que dentro de la lista de “Las Mejores Terrazas para disfrutar del verano en Madrid”, publicada recientemente por el periódico ABC en su suplemento dominical SUMMUM, tres de ellas sean parte de sus proyectos hoteleros desarrollados: Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid, Hotel Pestana Plaza Mayor y Only You Boutique Hotel.
“La novena planta del recién inaugurado hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid abre sus puertas a todos aquellos que quieran disfrutar de buena gastronomía, del deporte, de una extensa carta de cócteles artesanales o de unas espectaculares vistas de la capital” así lo describe la nota del ABC. El Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid es la nueva creación de Estudio b76.
Terraza en Hotel Pestana Plaza Mayor. Fotografía: Estudio b76.
Terraza en Only You Boutique Hotel. Fotografía: Estudio b76
Según esta publicación, “CLUB 67 es una terraza secreta para tan solo veinte comensales, en las alturas de uno de los hoteles más emblemáticos y especiales de la ciudad, Only You Boutique Hotel” Destaca su carta de comida japonesa diseñada por Manuel Icardo. Para conocer más sobre la rehabilitación de este hotel por parte de Estudio b76 haz click aquí.
Consulta la lista completa de “Las Mejores Terrazas para Disfrutar del Verano en Madrid” en el siguiente enlace.
Torreón planta 9. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Hoy abre sus puertas en formato soft opening en Madrid la última creación del estudio de Arquitectura e Interiorismo, Estudio b76: El Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid.
Situado en el número 29 de la Gran Vía madrileña, en el edificio promovido en 1920 por la sociedad editorial Espasa-Calpe y proyectado por el arquitecto José Yarnoz Larrosa, ha sido recientemente rehabilitado para albergar un sueño fruto de la alianza entre la mayor compañía hotelera portuguesa, Pestana Hotel Group y el astro del futbol, Cristiano Ronaldo.
Terraza Gastrobar. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Un proyecto que comenzó su andadura el año 2016 y cuya arquitectura interior, decoración y equipamiento ha sido diseñado por uno de los estudios con mayor experiencia en proyectos hoteleros de Madrid, Estudio b76. Este estudio madrileño, fundado en 1976 por José Luis Bilbao, cumplirá este año 45 años construyendo la historia hotelera de nuestro país. Algunos de sus más recientes proyectos son el Hard Rock hotel de Ibiza o los premiados en Londres como mejores hoteles Boutique del Mundo, 2015 y de Europa 2019 respectivamente, en los Boutique Hotel Awards: el Hotel & Lounge Only you y el reciente Pestana Plaza Mayor de Madrid.
Con la terminación del Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid, vuelven a marcar un hito hotelero en Madrid, creando con su interiorismo verdadera magia en sus 168 habitaciones y en sus múltiples espacios aterrazados, donde clientes y visitantes podrán disfrutar del fantástico ambiente desde una de las mejores vistas de la ciudad.
Gastrobar. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
En palabras del máximo responsable de este proyecto, el arquitecto y director de Estudio b76, Carlos Hernández-Carrillo: “Entrar en este nuevo Pestana CR7 Gran Vía Madrid es como viajar en el tiempo a las dos épocas más brillantes de la historia de la Gran Vía, por un lado los años de su construcción 1920 llenos de optimismo en el futuro y alegría de vivir, y por otro los años 50, en los que una nueva era de prosperidad se asomaba a una España que comenzaba a recuperarse de una terrible Guerra Civil y a una Europa que por fin acababa de superar una desgraciada Segunda Guerra Mundial. Eran tiempos en los que la oscuridad de postguerra comenzaba a iluminarse, eran los tiempos dorados de Hollywood, donde las estrellas del celuloide se dejaban ver por el Chicote de La Gran Vía o los tablaos flamencos del centro de Madrid; toda esa alegría de vivir es lo que nos ha inspirado en este último proyecto. Estoy seguro de que después de este cruel año de Pandemia todos agradeceremos el color y frescura con el que hemos querido decorar los espacios de este maravilloso Hotel Pestana CR7.”
Barra Gastrobar. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Por otro lado era también fundamental recuperar el valor histórico y cultural del edificio, perdido con el paso de los años y crear espacios acordes al nuevo uso y espíritu con el que nace la marca Pestana CR7 Lifestyle Hotels.
Efectivamente, este hotel respira elegancia, pero una elegancia canalla. Sus dorados, sus maderas, sus mármoles se combinan sin pudor con rojos, verdes, azules y violetas o con vidrios dicroicos que combinan todos estos colores en un mismo material, dependiendo de cómo lo mires.
Salón privado Azul. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Este toma y daca, entre el equilibrio elegante y el descontrol apasionado, tiene su culmen en el gastrobar de la planta novena, donde el color vivo y las formas libres se hacen presentes en contraste con el oro, negros y grises que hacen de fondo para una segunda capa irreverente de verdes, lilas, y sobre todo el rojo, presente en los paneles acústicos del techo y los cortinones cabareteros.
También en esta planta novena, el contraste de lo histórico y elegante, con lo canalla y juvenil del espíritu Pestana CR7 Lifestyle Hotels, llega a su clímax en el espacio que es para nosotros el corazón del edificio: el torreón central.
Decorado exclusivamente en blancos y negros, tanto en el damero de su suelo de mármol, como en el moldurado y papel decorativo geométrico de sus paredes, este espacio funciona como escenario de un gran futbolín, alegoría más que directa al deporte que tantos éxitos ha permitido cosechar a la figura que da nombre a este hotel, Cristiano Ronaldo.
Nadie quedará indiferente a estos espacios, que por su simbolismo, elegancia y diversión representan los valores asociados a la marca: esfuerzo, competitividad y victoria sin renunciar al disfrute y alegría del proceso de vivir.
Vista terrazas. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Por último, tal y como explica Agustín Martínez Gil, responsable de estilismo de Estudio b76: “La gran azotea y torreón del edificio situados en el nivel 10 y 11, son los espacios objeto de deseo. Allí los verdaderos protagonistas son las vistas de 360º sobre la ciudad y la visión de la gran bóveda celeste que nos cubre, con esos azules intensos del cielo de Madrid durante el día y con esos dibujos de nubes cambiantes, que al atardecer minuto a minuto mutan en esa gama de rosas y violetas. Sabíamos que nada de lo que hiciéramos podría competir con semejante escenario. Nuestra decisión de proyecto fue dejar al cielo y a la ciudad su protagonismo cromático y universal y convertirnos en espectadores de esa auténtica opera celestial, eliminando el color de nuestra paleta.”
Bar Terraza planta 10. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Efectivamente, tanto las terrazas de planta 10 como el torreón de planta 11 están decorados exclusivamente en Blanco y negro, piezas de equipamiento, textiles y toldos, son la franjas blancas y negras las que visten estas terrazas, marcando una personalidad muy clara pero a la vez sin competir con los cielos que nos cubren.
¡Qué divertidos resultan esos espacios de azotea! ¡Cuánto gustan de ser vividos! En el caso del Pestana CR7 Gran Vía Madrid es su valor diferencial. Poder vivir la ciudad desde sus alturas y poder disfrutarla desde un lugar tan céntrico, con una visión de 360º como sucede en el torreón de este edificio, es una experiencia inolvidable para cualquier huésped o visitante que se acerque al hotel.
Habitación 614. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Por otro lado, el equipamiento, lámparas y mobiliario de la habitación, todos diseñados y fabricados en exclusiva para este hotel por Estudio b76, son como la guinda de esta obra. Inspirados claramente en los años 50, por ejemplo la silla y butaca redonda de las habitaciones, así como el mueble maletero, en acero y tapizada en amarillo mostaza son herederos de piezas como la silla Indochina de Charlotte Perriand o la Silla Catilina de 1957 diseñada por el italiano Dominioni, así podríamos hacer un repaso a cada pieza y no terminaríamos en varios días, es un auténtico disfrute para los sentidos.
Visitar y vivir cada uno de sus espacios es la mejor forma de poder disfrutar el maravilloso ejercicio estético que Estudio b76 ha hecho en este edificio. El equipo de Estudio b76 no solo ha entendiendo a la perfección la historia del inmueble y del lugar donde se ubica, La Gran Vía madrileña, sino también el espíritu y carácter con el que tanto la compañía hotelera, Pestana Hotel Group, como el propio Cristiano Ronaldo han querido impregnar cada rincón de este Hotel elegante y canalla.
Habitación tipo. Hotel Pestana CR7 Gran Vía Madrid. Estudio b76.
Fachada del Colegio de Ntra. Sra. de las Maravillas en El Viso (1948).
Fuente: Crónica de Cien Años. 1892.1992
Estudio b76 y Virai Arquitectos llevan desde 2017 trabajando en el proyecto de reforma del edificio original del Colegio Ntra. Sra. de las Maravillas de la Calle Gualdalquivir, 9 de Madrid.
Los antecedentes históricos del Colegio Maravillas son fundamentales para entender la esencia de una institución educativa en continua evolución, de la que no somos ni más ni menos que un nuevo eslabón de una larga cadena evolutiva. En el presente Post compartimos ese riquísimo patrimonio histórico del colegio que actualmente estamos reformando y que tanto ha influido en las decisiones que hemos tomado como proyectistas.
El conocimiento de esa historia nos ha llenado de profundo respeto por la vocación centenaria de la institución, las personas que la han hecho posible y los conceptos educativos, religiosos e innovadores a la vez, presentes desde los cimientos de su fundación.
Para la redacción de este artículo ha sido fundamental la labor del Hermano Antonio Calvo y su publicación “Crónica de Cien Años. 1892.1992”, fuente bibliográfica casi exclusiva.
La larga historia del Colegio Ntra. Sra. de las Maravillas, se remonta a septiembre de 1892, con su primer curso de 12 alumnos en su ubicación junto a Cuatro Caminos, Bravo Murillo 106, donde actualmente se ubica el Mercado Maravillas y donde originalmente existió una fábrica de papeles satinados “Las Maravillas”, cuyo nombre adoptó el nuevo colegio.
Colegio Ntra. Sra. De las Maravillas en su ubicación original, Bravo Murillo 106 (1892).
Fuente: Crónica de Cien Años. 1892.1992.
Posteriormente se traslada al Paseo de la Castellana, 54, donde permanece diez años, hasta que finalmente se traslada a su actual ubicación en la Colonia del Viso.
Durante esos 126 años, su labor docente solo se vio interrumpida durante 5 años por la persecución religiosa acaecida en el periodo de la República y de la Guerra Civil, de 1931 a 1933 y de 1936 a 1939.
El primer edificio fue proyectado y dirigido por el Arquitecto diocesano, D. Francisco de Cubas y González, Marqués de Cubas.
Convivía la enseñanza gratuita del Colegio San José con el colegio de pago, siendo este, sustento económico para el primero.
Ya en aquellos primeros tiempos apareció la vocación por la formación práctica de la clase media burguesa, anunciándose como COLEGIO DE ENSEÑANZA TÉCNICA, o COLEGIO COMERCIAL, y donde se preparaba a los jóvenes para una futura carrera de ingeniería o comercio.
En 1914 el H. Hipólito monta el ESCRITORIO COMERCIAL, con la idea de crear un aula específica para las clases prácticas Mercantiles. Se trataba de simular el sistema bancario, con acuñación de moneda propia del Banco Maravillas. El H. Pelayo, explica su funcionamiento: “El funcionamiento del escritorio comercial es de lo más interesante que darse pueda: en él todos los alumnos son comerciantes establecidos, cada uno trafica con sus condiscípulos en un artículo distinto; ellos fundan y dirigen Compañías Bancarias, agencias de Comunicaciones, de Seguros…”
El 11 de mayo de 1931, con la llegada de la 2ª República, las revueltas populares anti eclesiásticas se generalizan y numerosos edificios e instalaciones religiosas y educativas son incendiadas, entre ellas el Colegio Maravillas.
En 1933 se refunda el Colegio en un pequeño chalet del Paseo de la Castellana, con los Hermanos “disfrazados” de seglares y prácticamente en la clandestinidad, por estar prohibido que las órdenes religiosas impartieran educación, salvo la propiamente religiosa.
En 1936-39, durante la Guerra Civil, vuelve a pararse la labor educativa del Colegio Ntra. Sra. de las Maravillas. En aquel periodo, en Madrid, 60 lasalianos son muertos violentamente, 24 de ellos pertenecieron en algún momento al Colegio.
Con el fin de la Guerra Civil, el Colegio reabre sus puertas. En 1940 se incorpora al equipo docente el primer seglar, D. Pablo Rodríguez Zamora, ex combatiente del ejército Republicano, y tío del que suscribe la presente Memoria.
Chalet del Paseo de la Castellana, donde se ubicó el colegio tras haber sido incendiado (1939).
Fuente: Crónica de Cien Años. 1892.1992.
A finales de 1941 hay noticias del futuro Edificio Colegial que se ubicará en terrenos del antiguo hipódromo y cuyo proyecto es elaborado por los Arquitectos D. Pedro Muguruza Otaño y D. José del Hoyo, según indicaciones y necesidades expresadas por los propios Hermanos de la Salle.
Arquitecto D. Pedro Muguruza Otaño
El 23 de octubre de 1942 se pone la primera piedra del futuro Colegio en la calle Guadalquivir del Viso, bendecido el acontecimiento por D. Leopoldo Eijo y Gray, Obispo de Madrid-Alcalá.
En 1948 se termina la primera fase del colegio, correspondiente a la totalidad de la edificación de la calle Guadalquivir, faltando la capilla y salón de actos.
En 1952 se celebró el tricentenario del nacimiento de Juan Bautista de la Salle, fundador de las Escuelas Cristianas Lasalianas. Se instala en una hornacina de la Catedral, la estatua de Juan Bautista, obra del escultor Víctor de los Ríos, cuya copia preside el Hall de acceso al Colegio. Del mismo escultor son ambos bajorrelieves de la Virgen y del Señor rodeados de jóvenes congregantes situados en ambos accesos laterales de la Iglesia.
El 15 de mayo de 1954 se termina la capilla. Después de la bendición del templo, se sirvió un catering de la mano del célebre Perico Chicote.
En su coro se ubica el órgano construido por D. Rafael Pignau, Organería Española, S.A., a la sazón, constructor del que ya existió en Cuatro Caminos.
El 19 de noviembre se traslada la imagen de Ntra. Sra. de las Maravillas al muro exterior del ábside de la Iglesia, dando a la calle Joaquín Costa. Se trata de la escultura de hierro fundido, fabricada en 1892 a imagen y semejanza de la existente en la Plaza de España de Roma y que sobrevivió al incendio del antiguo Colegio de Cuatro Caminos, oculta entre escombros en el taller del escultor D. Rafael Alguedó durante la Guerra Civil.
En 19 de mayo de 1955 se inaugura el salón de actos, con lo que el proyecto de Muguruza queda concluido.
Se trata de un edificio bien concebido, cuya estructura es similar a su antecesor de Cuatro Caminos, donde el cuerpo central, con el acceso, Iglesia, salón de actos y despachos de dirección y profesorado, da paso a ambas alas, este y oeste donde se ubican las aulas, amplias y con grandes ventanales que garantizan luz y ventilación natural.
El 14 de enero de 1957, aprovechando el magnífico Salón de Actos, se crea el Cineforum, donde se proyectan películas y donde posteriormente especialistas analizan el film proyectado.
En 1959, el Colegio cuenta ya con 1950 alumnos y para atender ambos cursos de párvulos se acondiciona un aula en la azotea del ala oeste, empleando dicha azotea como patio de recreo.
En ese mismo año se abre la cafetería en la última planta del edificio que daba a la calle Joaquín Costa y con acceso desde los patios. También se abre el servicio de atención médica, atendido por dos médicos y un practicante.
Alejandro de la Sota en las obras del Gimnasio Maravillas (1960).
Fuente: Fundación Alejandro de la Sota.
En 1960 se inician las obras del gimnasio del colegio. El 25 de mayo de 1962 se inaugura, convirtiendo al Colegio Maravillas en una de las mejores instituciones educativas de Europa. Proyecto del Arquitecto D. Alejandro de la Sota Martínez y construido por la empresa constructora Emilio García Giménez, se convierte en un auténtico hito de la arquitectura contemporánea madrileña.
Resuelve de una forma magistral un complejo programa de necesidades sobre un terreno irregular y con gran desnivel.
Croquis Gimnasio Maravillas (1959).
Fuente: Fundación Alejandro de la Sota
“El encargo primero de realizar el gimnasio en el complicado solar desnivelado y de planta trapezoidal, anejo al colegio, le fue hecho al arquitecto Alfredo Ramón-Laca Primo, cuyo proyecto recibió el visto bueno de la propiedad y fue aprobado por el Ayuntamiento en abril de 1959. En la memoria del proyecto -según recoge Miguel Angel Baldellou en un trabajo sobre de la Sota, Ramón-Laca ya desarrollaba la idea de aprovechar la cubierta del gimnasio para ampliar la rasante del colegio en la calle Guadalquivir, agrandando el patio de juegos descubierto. La construcción se inició en este mismo año, pero por algún motivo la obra se paralizó y el colegio encarga un nuevo proyecto a Alejandro de la Sota.
La nueva propuesta mantenía el semisótano bajo la rasante de la calle Joaquín Costa y la idea del patio de recreo sobre la cubierta del edificio deportivo. En lo demás, las diferencias frente al conjunto de ideas convencionales del proyecto inicial, hicieron que el nuevo proyecto de de la Sota supusiese una ruptura radical con aquel otro.
La diferencia de cotas entre las dos calles a las que daba el solar y que obligaba a encajar el volumen de una manera poco convencional, condicionó todo el proyecto.
Para empezar era necesario crear un espacio iluminado y ventilado. También era preciso que la fachada a la calle Joaquín Costa, entonces Paseo de Ronda y calle principal con abundante tráfico, tuviese la condición de no permitir el paso de los ruidos que distrajesen la atención de los alumnos, por lo que la iluminación debería provenir desde lo alto del edificio. La altura permitía aprovechar el espacio en tres alturas que mezclasen los usos propiamente deportivos como cancha, gimnasio y piscina con otros de tipo académico como aulas.
La respuesta dada por de la Sota al problema de cómo cubrir el gimnasio sin soportes intermedios fue el uso de cerchas, en el interior de cuyos cantos se incluiría un aulario retranqueado, que no tocaba la fachada y que cerrado con cristaleras dejaba pasar la luz al gimnasio y al mismo tiempo la recibía en su interior. La ventilación se resolvió con entradas de aire en la parte baja a ras de suelo junto a la fachada que una vez caliente salía al exterior por las aberturas ideadas en la parte superior en unas rejillas en el patio del colegio, por lo que la renovación de aire es constante.”
Texto de Enrique Fidel publicado en 2010 en URBAN IDADE.
“Dicen que cuando se entra en el gimnasio Maravillas, lo primero que se dice es: “Bueno, no se podría haber hecho de otra forma; esta es la única solución posible.”. En esta apreciación parece estar la clave del gallego Alejandro de la Sota, un arquitecto que recurre a las soluciones más ingeniosas pero, en apariencia, más sencillas.”
Texto publicado en nº8 de diciembre de 1991 en el diario El Sol, por el Equipo de Análisis de la ETSAM.
El último episodio en la ampliación edificable del Colegio y que como expresa E. Domínguez Uceta parecía inevitable se produce en 1997/98: “La existencia de otro espacio similar al empleado por Sota para su gimnasio, al otro lado de la iglesia del colegio, siempre fue una tentación para continuar la ampliación. Era un proyecto casi inevitable que se ha hecho realidad en estos días (1998). Con el nuevo curso se inaugura la nueva ampliación del Colegio Maravillas realizada por los arquitectos Gonzalo Polo Arias y Fernando Meléndez Andrade.”
Esta ampliación conecta física y formalmente con el proyecto de de la Sota. Toman prestado de su antecesor la forma de introducir la luz sobre un espacio a doble altura, “el Ágora”, al que vierten las aulas, así como los materiales empleados en revestimientos y tabiquería.
A su vez, los materiales y la modulación de la fachada a Joaquín Costa nos permiten hacer una lectura continua entre el proyecto del gimnasio y la ampliación de Gonzalo Polo y Fernando Meléndez.
Su respeto por la edificación existente y la impecable solución funcional de un programa complejo son a nuestro juicio un gran acierto.
En 2017, la dirección del Colegio contrata a Estudio b76 para el proyecto de reforma y actualización del edificio original que da a la calle Guadalquivir.
La reforma no se limita a una actuación arquitectónica, sino que está estrechamente ligada a unos nuevos conceptos educativos consensuados entre el claustro y los arquitectos que deben proporcionar los espacios necesarios para que profesores y alumnos encuentren el ámbito adecuado para poder desarrollarlos con la necesaria flexibilidad.
La reforma se realiza a lo largo de varios veranos, permitiendo la normal actividad docente durante el curso escolar. Este 2020 procederemos con la tercera fase, abarcando la totalidad de la planta primera del inmueble, donde se sitúan las aulas de 5º y 6º de Primaria y 3º y 4º de Secundaria, así como las aulas de profesorado y salas de reunión.
Los sistemas constructivos evolucionan sin descanso. Evolucionamos de una construcción de albañilería, húmeda, sucia y a veces impredecible a sistemas constructivos en seco, donde la carpintería y los sistemas de montaje toman el protagonismo.
En todos estos sistemas, los diferentes tipos de tableros de madera son fundamentales.
Desde la antigüedad se ha utilizado la madera para la construcción. Inicialmente con los troncos cortados como rollizos, posteriormente haciendo tablones, a partir de estos y como unión de los mismos se construyen los primeros tableros, que al tratar de aligerarlos quitándoles espesor, surgía el problema de la estabilidad dimensional, pero sobre todo de su deformación según las condiciones hidrotérmicas debidas a la propia estructura de las vetas y nudos del árbol de origen.
En la búsqueda de la solución de este problema está la evolución tecnológica del tablero de madera maciza, vamos a resumir en este post, los diferentes tipos de tableros habituales que podemos encontrar para la aplicación en el sector de la construcción, el interiorismo y la fabricación de mobiliario.
TABLÓN MACIZO.
TABLERO ALISTONADO.
Tablero creado a partir de una serie de listones rectangulares de madera maciza pegados entre sí. Existen diferentes calidades de tablero macizo dependiendo de la madera utilizada y de la manera de componer en tablero: lama entera (toda la longitud del tablero) o lama corta (unión finger, a modo de parquet).
El tablero alistonado macizo se puede fresar, tallar y encolar. Se puede teñir, barnizar, encerar, pintar y lacar. Tiene un comportamiento razonable en exteriores, siempre que reciba un tratamiento protector adecuado.
TABLERO CONTRACHAPADO (Tablero marino o fenólico).
El contrachapado, también conocido como multilaminado o plywood es un tablero elaborado con finas chapas de madera pegadas con las fibras transversalmente una sobre la otra con resinas sintéticas mediante fuerte presión y calor. Esta técnica mejora notablemente la estabilidad dimensional del tablero obtenido respecto de madera maciza.
TABLERO LVL (Microlaminado).
La madera microlaminada o LVL (Laminated Veneer Lumber) tiene una gran similitud en el proceso de fabricación a la madera contrachapada. Es un material compuestos por chapas de madera encoladas en la dirección de la fibra, a diferencia de la madera contrachapada que está compuesta por una alternancia de chapas paralelas a la fibra y perpendiculares a la fibra. Esta tecnología es ideal para estructuras gracias a la elevada resistencia a flexión, uniformidad de las propiedades, poco peso y la posibilidad de curvar piezas en función del espesor de la chapa.
TABLERO OSB (Tablero de viruta).
Oriented strand board (OSB) es la denominación inglesa de los tableros de virutas orientadas. Aunque el término apropiado sea simplemente OSB. Este tipo de tableros constituye una evolución de los tableros de contrachapado, donde en lugar de unir varias láminas o chapas de madera, lo que se une son varias capas formadas por virutas o astillas de madera, orientadas en una misma dirección. Al igual que en el contrachapado, cada capa sigue una orientación perpendicular a la capa anterior, de tal manera que se consigue un material con un comportamiento más homogéneo ante las dilataciones o los esfuerzos en distintas direcciones.
TABLERO AGLOMERADO (Tablero de partículas).
El aglomerado de madera está compuesto con partículas de madera de diferentes tamaños, compactadas las virutas entre si con colas especiales o resinas sintéticas creadas para la unión de estas partículas, todo esto, mediante un prensado de alta presión.
TABLERO MDF (Tablero de viruta o DM).
MDF significa tablero de fibras de densidad media, del inglés medium density fibreboard, también conocido como DM. Este tipo de tablero está fabricado a partir de fibras de maderas (aproximadamente un 85%) y resinas sintéticas comprimidas, lo que le aporta una mayor densidad de la que presentan aglomerados tradicionales o la madera contrachapada. Comúnmente se le llama madera MDF o madera prensada sin embargo esto no es exacto, ya que no estamos hablando estrictamente de madera tal y como se le obtiene de la naturaleza, sino de un producto derivado de ella.
Durante el proceso de fabricación se pueden añadir determinados productos químicos con el fin de añadir características adicionales al mdf, como repeler el agua o evitar la aparición de hongos o moho.
Presenta un color uniforme y a diferencia de la madera no tiene veta, lo que en parte facilita el trabajo con este tipo de tableros.
Una de las características fundamentales del mdf es la densidad, está nos diría el peso por metro cuadrado. Cuando hablamos de densidad media esta se sitúa entre 500 y 800 kg/m3.
TABLERO HDF (Tablero de alta densidad)
HDF High Density Fibre: Tablero de fibra de alta densidad es un tablero producido con fibra de madera resinada a base de alta presión y calor
TABLERO SUPERPAN (Aglomerado+MDF).
Es un tablero compuesto por caras de fibra de madera e interior de partículas de madera aglomeradas. Combina algunas de las principales ventajas de los tableros de MDF y aglomerados. Sus destacadas propiedades fisico-mecánicas hacen de Superpan un tablero altamente versatil y adecuado para múltiples aplicaciones.
TABLERO DE VIROC (fibrocemento).
El tablero Viroc es un material compuesto por una mezcla comprimida y seca de partículas de madera de pino y cemento. Combina la flexibilidad y la durabilidad de la madera con la fuerza de cemento, lo que permite una amplia gama de aplicaciones, tanto en interiores como al aire libre.
En este punto hacemos un inciso para explicar la diferencia entre Melamina y Laminado, dos posible acabados para estos tableros.
MELAMINA
Los tableros de melamina están hechos de esa misma hoja de papel decorativo impreso, pero en lugar de fusionarla con papel kraft, se fusiona térmicamente directamente con el material del núcleo (tablero de partículas o MDF). Al omitir el proceso de fusión con el papel kraft, hay un ahorro considerable de costes, lo que hace de la melamina una excelente opción en muchas aplicaciones.
Pegado permanentemente al tablero de partículas de grado industrial o MDF
Coste reducido
Menos colores y diseños disponibles
Dureza: 2144 psi
LAMINADO
El laminado de alta presión HPL está hecho de un papel decorativo impreso que se fusiona con varias hojas de papel kraft saturadas con una resina fenólica. El calor y la presión se utilizan para unir todas las hojas en un proceso de fusión termoestable que crea una pieza flexible y duradera de material similar al plástico, que luego se adhiere a un material de núcleo más grueso como el MDF o el tablero de partículas utilizando una variedad de adhesivos.
Pegado a tableros de partículas de grado industrial, MDF o madera contrachapada
Mayor coste
Selección de multitud de colores y diseños
Dureza: 3618 psi
El laminado de alta presión HPL está hecho de un papel decorativo impreso que se fusiona con varias hojas de papel kraft saturadas con una resina fenólica. El calor y la presión se utilizan para unir todas las hojas en un proceso de fusión termoestable que crea una pieza flexible y duradera de material similar al plástico, que luego se adhiere a un material de núcleo más grueso como el MDF o el tablero de partículas utilizando una variedad de adhesivos.
UN HOTEL EN LA PLAZA MAYOR, INTERIORISMO Y EQUIPAMIENTO ESTUDIO B76.
Pestana Hotel Group encarga a Estudio B76 el proyecto de reforma de arquitectura de interiores, decoración y equipamiento de su nuevo hotel en la Plaza Mayor de Madrid. Un auténtico reto recibido con pasión y responsabilidad por todo el equipo de arquitectos e interioristas del estudio madrileño.
Todo el hotel se convierte en un homenaje al trabajo de tejedores y bordadores, herreros, carpinteros, ceramistas… profesiones que van desapareciendo, pero cuyo valor es incalculable. también el folclore está presente en la realización de este proyecto. Los cuadros de “las manolas” con sus abanicos o sus mantones de Manila, la cerámica, los platos, los paños bordados, con encajes de filigrana evocan de nuevo las celosías textiles. es también homenaje a su arquitectura cada paño de ladrillo de sus sólidos muros que se ha dejado desnudo, donde se muestran las cicatrices de la historia con sincera naturalidad. Iluminación de Zumtobel, Fullwatt y McI.
El Patio Hotel Pestana Plaza Mayor, Restaurante RIB Beef & Wine by Estudio b76.
Se ha cubierto el patio convirtiéndolo en el corazón de la propuesta, auténtico distribuidor hacia todos los espacios de uso común del hotel; restaurante, coctelería, lounge, salón privado… La iluminación se diseña al servicio de una escenografía buscada, barroca, que potencia el efecto de misterio y deseo por descubrir, que insinúa más que muestra, que transporta en el tiempo, como en la piscina ubicada bajo las bóvedas de la arquería de plaza Mayor, en fábrica de ladrillo visto, iluminada por líneas de led ámbar y pequeños puntos de luz como estrellas reflejadas en la alberca.
Ese patio es el auténtico protagonista funcional y espiritual del edificio, alrededor del cual se distribuyen casi todos los usos comunes del hotel: recepción, coctelería, salones, cocina y restaurante. Se estructura en torno a los cuatro hermosos Laureles de Indias, acompañados de tiestos de barro hechos a mano sembrados de plantas diversas, con celosía de hiedra bajo su cubierta acristalada y mobiliario de roble, latón y piel, todo iluminado mediante catenarias a modo de verbena, tan castiza como La paloma que conecta con el folclore madrileño.
El Salón de Columnas Hotel Pestana Plaza Mayor by Estudio b76.
El salón biblioteca se ubica en planta primera el Salón de columnas, en la zona de desembarco de la escalera imperial, coincidiendo con un área de especial valor arquitectónico y de uso principalmente destinado a los clientes del hotel, donde disfrutar de un rato de relajación social con vistas a plaza Mayor y disfrutando de su Honesty Bar o de su zona de Business center. Lámparas holandesas y españolas con mimo restauradas y reubicarlas, combinadas con iluminación lineal y con otras lámparas de artistas contemporáneos como la palmera dorada de Miguel oriol en el techo de la bajada al patio desde plaza Mayor, que anticipa el vergel en el que estudio B76 ha convertido el antiguo patio de bomberos de la calle Imperial.
El objetivo ha sido recuperar el edificio para la vida de la ciudad, sustituyendo sus anteriores usos como Junta Municipal y Parque de Bomberos por el nuevo uso como hotel de cuatro estrellas para que, de esta forma, este edificio emblemático pueda seguir contando historias. La gran aspiración del diseño ha sido poner en valor el edificio y darle la importancia que se merece, creando espacios habitables. Se han creado espacios de ocio que no sólo podrán disfrutar los huéspedes, sino también los visitantes de la Plaza Mayor que quieran recrearse en su restaurante, terraza, cafetería, spa o piscina en su terraza, entre otras instalaciones, experimentando en cada uno de estos espacios ambientes únicos.
Ubicado en el edificio conocido como la Casa de la Carnicería en plena Plaza Mayor de Madrid, se ha rehabilitado como proyecto contemporáneo capaz de respetar tanto su ubicación urbana como su esencia histórica del siglo XVII. Se ha proyectado un hotel de 89 habitaciones, respetando los condicionantes de los elementos arquitectónicos protegidos. Para permitir un acceso fluido al hotel y al patio dedicado a restaurante, se ha planteado un nuevo acceso desde Plaza Mayor. La propuesta ha consistido en prolongar con un nuevo tramo la gran escalera imperial existente, uniendo la planta de nivel Plaza Mayor con planta de nivel a C/ Imperial a través del patio principal, respetando los elementos de protección obligatoria. Se ha cubierto el patio convirtiéndolo en el corazón de la propuesta, auténtico distribuidor hacia todos los espacios de uso común del hotel.
El Cóctel Hotel Pestana Plaza Mayor by Estudio b76.
El cóctel-bar se ha situado próximo a la entrada por Imperial y conectado directamente con el restaurante del patio, salón lounge, y salón privado. Se ubica en planta primera el Salón de Columnas, en la zona de desembarco de la escalera imperial, coincidiendo con un área de especial valor arquitectónico y de uso principalmente destinado a los clientes del hotel. Salón multifunción destinado a eventos privados con vistas a la arquería de Plaza Mayor de 50 m2. En las bodegas, bajo la arquería de Plaza Mayor se sitúa un sorprendente espacio destinado a vestuarios, piscina cubierta, salas de masaje y gimnasio. Lugar que por su arquitectura, decoración e iluminación nos transporta a unos baños árabes.
Es ahí donde el cariño dedicado a cada elemento interior, a cada detalle, en cada textil elegido, logra domesticar los sillares de granito, las grandes arcadas y las escalinatas de estilo herreriano con las que la Casa de la Carnicería fue construida en el siglo XVII. El otro gran éxito de su interiorismo es la forma con la que sus diseñadores se han asomado a la historia del edificio y su entorno. Cuando se recorren los diferentes espacios, la mirada va descubriendo colores inspirados en los grandes pintores clásicos españoles como Velázquez o Goya que no son otros que los colores de Madrid. Esos colores, por ejemplo, están en la moqueta de sus habitaciones, donde la composición de diferentes ramajes de antiguos diseños de la Real Fábrica ha permitido mantener esa conexión con la historia, pero a la vez con la modernidad, gracias al nuevo trazo y colorido expresionista.
Uno de los grandes éxitos de este proyecto es el equilibrio entre las diferentes escalas, llegando a un compromiso entre la gran composición arquitectónica que el edificio ofrece y el carácter doméstico que el estudio siempre busca en sus espacios hoteleros para que el cliente se sienta a gusto, humano, cuidado y único.
Espacios Comunes Hotel Pestana Plaza Mayor by Estudio b76.
El estudio siempre busca en sus espacios hoteleros para que el cliente se sienta a gusto, humano, cuidado y único. Es ahí donde el cariño dedicado a cada elemento interior, a cada detalle, en cada textil elegido, logra domesticar los sillares de granito, las grandes arcadas y las escalinatas de estilo herreriano con las que la Casa de la Carnicería fue construida en el siglo XVII.
Carlos Franco para la fachada de su edificio hermano, La Casa de la Panadería, visible desde las propias habitaciones donde se sitúa la moqueta. Esa mirada histórica está también en los juegos de celosías y espejos, tan dentro de la cultura española y madrileña, heredadas del arte islámico. Ese efecto de ver y no ver, de adivinar, sentir las transparencias y crear un aire de misterio entretenido, acompaña al huésped en un devenir de espacios casi laberínticos, a través de los cuales se va descubriendo el edificio, convirtiéndose éste en el primer estímulo que reciben los huéspedes antes de salir a conocer el Madrid antiguo.
La azulejería, islámica, española y portuguesa, la restaurada que ya existía en el edificio y la incorporada traída desde los talleres sevillanos de Hispalcerámica, pintada a mano, con motivos naturales o geométricos, en rojos o en azules, se reparte a lo largo del edificio. La puerta castellana, con su recia carpintería y geometría ordenada, acompaña, desde la recepción, donde las puertas recuperadas del propio edificio pintadas en un lacado negro funcionan como revestimiento de paredes, hasta la puerta de la habitación donde en un nuevo juego de reinterpretación histórica el diseño geométrico de cuarterones recibe en color marfil.
Habitaciones Hotel Pestana Plaza Mayor by Estudio b76.
El otro gran éxito de su interiorismo es la forma con la que sus diseñadores se han asomado a la historia del edificio y su entorno. Cuando se recorren los diferentes espacios, la mirada va descubriendo colores inspirados en los grandes pintores clásicos españoles como Velázquez o Goya que no son otros que los colores de Madrid.
Esos colores, por ejemplo, están en la moqueta de sus habitaciones, donde la composición de diferentes ramajes de antiguos diseños de la Real Fábrica ha permitido mantener esa conexión con la historia, pero a la vez con la modernidad, gracias al nuevo trazo y colorido expresionista.
Solárium y Piscina Hotel Pestana Plaza Mayor by Estudio b76.
En cubierta, con unas vistas espectaculares sobre los tejados de Madrid, se sitúa el solárium y piscina exterior. A la hora de afrontar el interiorismo, la propuesta de Estudio B76 trasmite un respeto historicista por el edificio y su entorno de una forma muy personal, con un espíritu de reinterpretación cargado de creatividad, pero sobre todo de cariño, amor y sensibilidad hacia la historia, tradiciones y estilo de vida de la ciudad en la que el hotel se ubica. Todo esto hace de Pestana Plaza Mayor, un hotel único e irrepetible, siguiendo la tradición de Estudio B6 de hacer de cada proyecto hotelero un ejercicio creativo con personalidad propia. Uno de los grandes éxitos de este proyecto es el equilibrio entre las diferentes escalas, llegando a un compromiso entre la gran composición arquitectónica que el edificio ofrece y el carácter doméstico que el estudio siempre busca en sus espacios hoteleros para que el cliente se sienta a gusto, humano, cuidado y único.
A la hora de afrontar el interiorismo, la propuesta de Estudio B76 trasmite un respeto historicista por el edificio y su entorno de una forma muy personal, con un espíritu de reinterpretación cargado de creatividad, pero sobre todo de cariño, amor y sensibilidad hacia la historia, tradiciones y estilo de vida de la ciudad en la que el hotel se ubica. Todo esto hace de Pestana Plaza Mayor, un hotel único e irrepetible, siguiendo la tradición de Estudio B6 de hacer de cada proyecto hotelero un ejercicio creativo con personalidad propia.
Fotografía de Héctor Coronel Director Comercial Hotel Pestana Plaza Mayor, Carlos Hernández-Carrillo Arquitecto Estudio b76, Marc Rahola en el centro (Dueño de OD Hotel Group) y con Víctor Rahola de Rahola Arquitectes
CONCURSO RE THINK 2019
Dos hoteles, proyectados por Estudio b76, en los Top 10 de la sostenibilidad y la rehabilitación hotelera.
Dos proyectos de Estudio b76 acaban de ser merecedores de los Top 10, entregados en la Secretaría de Estado de Turismo, promovidos por Grupo Habitat Futura y TS Media y que premian los mejores diez hoteles del año desde la perspectiva de la sostenibilidad y rehabilitación.
Estudio b76 ha visto reconocida su labor, al haber sido premiados dos de sus proyectos hoteleros en las dos categorías existentes: en la categoría TS Media al Top 10 de los Mejores Hoteles Construidos, por su recientemente inaugurado Hotel Pestana Plaza Mayor, y en la categoría Re Think al Top 10 de los Mejores Hoteles por Construir, por su proyecto para el Hotel OCEAN DRIVE MADRID de la Plaza de Isabel II, frente al Teatro Real.
Fotografía de Héctor Coronel Director Comercial Hotel Pestana Plaza Mayor y Carlos Hernández-Carrillo Arquitecto Estudio b76 con el premio TS Media al Top 10 como mejor proyecto de sostenibilidad y rehabilitación hotelera construido en 2019 por el hotel Pestana Plaza Mayor.
Es la primera vez que dos proyectos de un mismo estudio de arquitectura e interiorismo reciben el mismo año premio en ambas categorías, lo que muestra la importancia que desde Estudio b76 dan a la sostenibilidad y rehabilitación hotelera en todos sus proyectos.
Estos premios de reconocido prestigio cuentan como partner con el Instituto de Turismo Responsable (ITR), así como con la implicación de la Secretaría de Estado de Turismo del Ministerio de Industia, Comercio y Turismo, la Oficina Española del Cambio Climático del Ministerio para la Transición Ecológica y del Instituto para la Diversificación y Ahorro de la Energía (IDAE) del Ministerio de Transición Ecológica.
Fotografía Proyecto junto con Carlos Hernández-Carrillo de Estudio b76, Marc Rahola en el centro (Dueño de OD Hotel Group) y con Víctor Rahola de Rahola Arquitectes, coautor del, por el Premio Re Think Hotel al Top 10 como mejor proyecto de Sostenibilidad y rehabilitación hotelera por construir por el Hotel Ocean Drive Madrid.
Un concurso que pretende poner de manifiesto los beneficios que aporta la rehabilitación hotelera y la incorporación de la sostenibilidad a través de los 17 Objetivos de Desarrollo Sostenible de Naciones Unidas para la estrategia de las empresas turísticas.
Estudio b76 ha defendido como un objetivo fundamental en todos sus proyectos de rehabilitación hotelera, la integración en los entornos urbanos en los que se implantan, a nivel social, cultural y ecológico. Por este motivo, el reconocimiento en un mismo año de dos de sus últimas propuestas hoteleras, como Top 10 de la sostenibilidad y rehabilitación hotelera, es un auténtico espaldarazo a su trabajo.
En palabras de su director y arquitecto, Carlos Hernández-Carrillo: “Nos fascina como la rehabilitación hotelera bien entendida se convierte en instrumento insuperable para mejorar nuestras ciudades. Con capital privado, es decir, sin coste para los ciudadanos, el hotelero invierte en rehabilitación de viejos edificios, muchos de ellos patrimonio arquitectónico, devolviéndolos a la vida urbana a nivel social, cultural y económico, evitando la degradación que el estado de abandono y ruina suponía para el propio edificio y su entorno. Al mismo tiempo y por el propio interés del explotador hotelero, la rehabilitación aporta los últimos avances tecnológicos en la gestión inteligente del edificio, reduciendo costes energéticos y en consecuencia minimizando las emisiones contaminantes y de residuos, todo ello para beneficio del propio hotelero, pero sobre todo para beneficio de la ciudad en la que se asienta y del planeta en su conjunto. Si a esto sumamos la capacidad de reequilibrio económico y comunicación cultural que supone la interacción entre visitante y visitado, el balance positivo de un turismo bien entendido es descomunal. Por esto apostamos en todos y cada uno de nuestros proyectos hoteleros.”
Logotipo TS Media y logotipo Re Think Hotel
Este tipo de galardones que apuestan por proyectos responsables son muy importantes para el mundo hotelero, ya que miden el pulso de un sector que actualmente supone el 11% del PIB nacional y más del 12% de los puestos de trabajo de nuestro país.
Ayer, 21 de abril, fue la presentación a prensa del futuro Hotel Pestana CR7 Gran Vía, primer hotel en España fruto de la unión entre Pestana Hotel Group y el astro del fútbol, Cristiano Ronaldo.
Habitación Pestana CR7, Diseño by Estudio b76
Habitación Pestana CR7, Diseño by Estudio b76
Tras la intervención de José Roquete y Miguel Plantier, futuro director del hotel, Carlos Hernández-Carrillo, arquitecto de Estudio b76, explicó ante la numerosa prensa congregada, los valores del diseño que Estudio b76 ha desarrollado en el proyecto de este hotel que promete convertirse en nueva referencia para la vida social de la ciudad.
Carlos Hernández-Carillo, Director Estudio b76. Fotografía by Gabardino
En palabras de Arquitecto e Interioristas: “buscamos la integración entre el espacio interior y el paisaje urbano que nos rodea, los edificios de la Gran Vía madrileña; queremos convertir la planta superior, sus terrazas y su azotea en una prolongación, esta vez más cerca del cielo de la vida y actividad de la vía probablemente más emblemática de toda España. Desde esta auténtica atalaya, los clientes se sentirán partícipes y un poco dueños de la ciudad que conocen o han venido a conocer. “.
Carlos Hernández-Carillo, Director Estudio b76. Fotografía by Gabardino
Con ese fin, proponen un interiorismo integrador con el entorno, pero a la vez valiente y divertido.
Bar Hotel Pestana CR7, Diseño by Estudio b76
El próximo verano 2020, tras su prevista inauguración, podremos disfrutar de esos espacios plenamente.
Terraza con vistas a la Gran Vía de Madrid. Pestana CR7, Diseño by Estudio b76
Mapa de Canales de Energía, según la medicina china.
EQUILIBRIO SALUDABLE ENTRE LOS NIVELES MENTAL, FÍSICO Y EMOCIONAL.
La medicina china relaciona las enfermedades con elementos internos y externos, es decir, con lo espiritual y lo material. Los elementos internos son la alegría, el enojo, la preocupación, la obsesión, la pesadumbre, el temor y el terror, que en la medicina china se los conoce como “los siete daños emocionales internos”. Los factores externos son el viento, el frío, el calor, la humedad, la sequedad y el fuego, conocidos como “los seis elementos exógenos”, este último creo que podríamos asociarlo en la actualidad con la contaminación atmosférica.
Según la medicina china, contraer una enfermedad está principalmente relacionado con el estado mental de la persona y con su estilo de vida; nuevamente, hablamos de espíritu y materia.
¿Hay alguien que no haya experimentado o sufrido la relación directa que existe entre estado anímico y nuestra salud física?
Decía Luis Barragán: “La función de la arquitectura debe resolver el problema material sin olvidarse de las necesidades del espíritu del hombre”.
Cuadras San Cristóbal. Arq: Luis Barragán
Ahora, permitirme que reivindique la noble tarea de la arquitectura cuando además de resolver las condiciones higrotérmicas, funcionales y normativas, es capaz de alimentar nuestro espíritu, de hacernos sentir bien y de entender la historia y el entorno urbano en el que se proyecta. Permitirme reclamar esa arquitectura capaz de emocionar.
Hotel Pestana Plaza Mayor. Proyecto: Estudio b76
Muchas veces la diferencia entre satisfacer nuestra necesidad física y tocar nuestro ser espiritual no es una cuestión de presupuesto, sino de sensibilidad y prioridad.
Patio, Hotel Pestana Plaza Mayor, Madrid. Proyecto: Estudio b76
Simplemente el control de la luz natural, la temperatura de color y la intensidad de la iluminación artificial, el respeto por la textura de un material o el cariño en la aplicación del color, es suficiente para que nuestra obra trascienda más allá de lo puramente material y penetre en el territorio del alma, espacio inmaterial pero con efectos más que sólidos en nuestra ser físico.
Piscina en azotea, Hotel Pestana Plaza Mayor, Madrid. Proyecto: Estudio b76
Esa capacidad de transcender lo material repercute no solo en el bien estar del usuario, también en la facturación positiva de los negocios de nuestros clientes, cuyos restaurantes, hoteles o spas se ven favorecidos por las buenas sensaciones que dichos usuarios sienten y transmiten. Sin duda este último argumento es poderoso, a la hora de convencer al promotor de invertir esfuerzo (no necesariamente económico) en hacer Wellness.
Terraza Suite, hotel Hard Rock Ibiza. Proyecto: Estudio b76
Hagamos que la gente, dentro de los espacios que habita, sea feliz, consciente y sensible. Procuremos, arquitectos, interioristas y promotores, que nuestro trabajo trascienda lo puramente funcional y material y dediquemos una parte de nuestro esfuerzo a crear espacios que alimenten también nuestro espíritu.
Hotel & Lounge Only You, Barquillo 21, Madrid. Proyecto: Estudio b76
Creemos espacios habitables que hagan que usuarios y ciudadanos en general se sientan bien, espacios que quieran ser usados, vividos y disfrutados por ellos. Lugares que mejoren el entorno urbano, que hagan ciudad.
Hotel Hard Rock Ibiza. Proyecto: Estudio b76
Llevemos el concepto de Wellness a cada uno de nuestros proyectos.
Entrevista Grupo Hotel Pestana Plaza Mayor Madrid, Estudio b76 y Grupo Evetson
Gracias a Grupo Evetson podemos disfrutar de una entrevista realizada a Carlos Hernández-Carrillo, arquitecto y máximo responsable de la firma de arquitectura e interiorismo Estudio b76. Desde el Salón de Columnas del hotel Pestana Plaza Mayor, nos ha comentado su experiencia en el desarrollo de la arquitectura interior de mismo.
¿Cuál es la inspiración del Hotel Pestana Plaza Mayor?
La inspiración es el lugar y es la historia. Ese es el hilo conductor que nos ayudó a desarrollar el proyecto con una fluidez que a nosotros mismos nos sorprendió.
Somos de Madrid, te dan la responsabilidad de hacer un hotel en la Plaza Mayor, donde en 500 años de historia jamás hubo un hotel; es una responsabilidad que inicialmente abruma. Luego, sin embargo, cuando haces la primera visita al edificio te asomas y ves la Plaza Mayor desde cualquiera de los balcones que tenemos (prácticamente todas las habitaciones dan a la Plaza Mayor), el proyecto empieza a fluir maravillosamente bien.
Recuerdo cuando vimos la Casa de la Panadería con los murales de Carlos Franco, fantástico artista que en 1988 ganó el concurso para rehacer las pinturas que decoran la Casa de la Panadería; a partir de ahí vimos los colores, que a lo largo de todo el proyecto del hotel empleamos, esos azules, esos naranjas, ocres… fue un punto de inspiración maravilloso. Fue también inspiración el propio diseño de la Plaza Mayor, la alfombra en la que estamos ahora mismo tiene ese mismo dibujo.
Fue también la historia en sí, ese Madrid musulmán que hemos recreado en algunos gestos del hotel, como la cerámica Nazarí, esas celosías geométricas con las que hemos hecho las puertas…
También fueron los Austrias con esos colores negros que nos acompañan en esos recorridos de la recepción y pasillo de planta baja, pero también los borbones que suavizan el concepto de los Austrias, que lo convierten en algo más glamuroso, esa sensualidad que traía la monarquía borbónica y que aparece en esa riqueza de colorido, en determinadas zonas y ambientes del hotel.
¿Qué sensación como Arquitecto se adquiere al asumir un proyecto de restauración de un edificio histórico para darle un nuevo uso?
Depende del edificio, cuando tu edificio está en una zona periférica de la ciudad tienes en cierto modo una libertad creativa mayor, por el contrario cuando te sitúas en el centro del a ciudad, en la plaza más emblemática, efectivamente esa rehabilitación, ese cambio de uso del edificio es una responsabilidad mayor y aparentemente las limitaciones son mayores, sin embargo, desde nuestra perspectiva la inspiración se multiplica, la cantidad de datos que uno es capaz de captar del entorno y al escuchar lo que el propio edificio te está pidiendo es material suficiente para entender lo que quiere llegar a ser.
Si uno tiene una mediana sensibilidad como arquitecto e interiorista, sabe entender y aprovechar toda esa información que el propio edifico te está transmitiendo. Eso es lo que hemos hecho en Pestana Plaza Mayor, creo que el resultado la gente lo siente, es decir, el cliente que entra en el hotel y está viendo la Plaza Mayor desde cualquiera de sus balconadas, no ve que haya una línea de corte entre el interior y el exterior, por el contrario, siente que fluyen, que conectan, que esa habitación habla el mismo lenguaje, la misma historia que su entorno.
Se genera la sensación de que este edificio, la Casa de la Carnicería siempre fue hotel, lo cual no es cierto evidentemente, pero esa sensación de continuidad, de fluir el interior y el exterior, la ciudad con el hotel, el hotel con la ciudad, eso es lo que buscamos cuando hacemos una rehabilitación en un edifico histórico como es este caso.
¿Existe un eje central que conecte cada espacio en este hotel?
Si, sin duda, aunque desde Estudio b76 siempre nos gusta generar diferentes discursos dentro de un mismo hotel, de tal forma que al final sea un divertimento para el huésped, me refiero a que cada espacio tenga su propia personalidad, generamos una iluminación diferente, una decoración diferente, pero sin embargo hay un hilo conductor en este hotel, es la historia, ese lugar donde está ubicado, ese Madrid lleno de artesanía, de carpinteros, de cerrajeros, de tejedores. Al final hay muchos detalles en el recorrido del propio hotel que te van conectando a la ciudad, Madrid, que el huésped ha venido a visitar.
En el hotel, cada espacio tiene un sentido y se percibe una fluidez entre su interior y el entorno urbano… ¿Cómo habéis conseguido esa conexión interior exterior?
Si, efectivamente ambos espacios fluyen, lo has expresado perfectamente.
Cuando hicimos el Hotel Only You en la calle Barquillo, ya desarrollanos esa misma idea. Queríamos hacer que las zonas comunes del hotel pertenecieran no sólo al huésped sino a la propia ciudad también. Yo creo que para nosotros fue como un primer ensayo que tuvo un éxito extraordinario. Al finalizar la obra pudimos reconocer que habíamos acertado; ese objetivo de entregar esa planta baja, esas zonas comunes del hotel a la ciudad era positivo, no solo para el propio hotel sino también para el entorno urbano, para el barrio. La forma en la que lo hicimos era evitando barreras conceptuales, nos hicimos permeables a la ciudad. Los espacios accesibles desde la calle te atraen, te absorben; cuando vas por la calle Barquillo es difícil evitar la tentación de querer entrar y ver los espacios que hay en esa planta baja.
Aquí en Plaza Mayor, nos sucede lo mismo, tenemos esos dos accesos desde calle Imperial y desde Plaza Mayor. Ambos funcionan como un elemento de atracción absoluto, una vez que entra ese visitante, ese huésped o ese ciudadano vecino, empieza a descubrir un discurso de diferentes espacios, que tienen escala humana, porque esto es fundamental. Algunos espacios de estos edificios históricos, como nos sucede con esta escalinata imperial de granito, te pueden abrumar, pero con un sabio juego de la decoración y por contraste te permite también hacer más presente la escala humana. Por lo demás, son edificios con estructuras de muros de carga que al final no puedes modificar, lo que a priori puede ser un inconveniente, nosotros lo convertimos en una virtud en una cualidad positiva para el edificio, que es generar diferentes espacios de escala muy humana, vas descubriendo el edificio, sus patios, sus escalinatas, la propia recepción, la coctelería… es un recorrido entretenido que te va sorprendiendo y en el que cualquiera puede encontrar su rincón preferido.
Hay una estética diferente en cada uno de esos espacios, no te aburres; descubrir el hotel es parte del turismo interesado que tiene el cliente que viene al centro de la ciudad. Ya desde el propio hotel, estas visitando historia, es un edificio con 400 años de historia que la propia decoración te la está brindando gracias al interiorismo que hemos generado. Entendemos que los clientes vienen a un hotel histórico en el centro de la ciudad a disfrutar, a aprender, a adquirir cultura y por su puesto a divertirse.
¿Ha sido un impedimento arquitectónico realizar este proyecto respetando la historia de este inmueble ubicado en plena Plaza Mayor?
No en absoluto, es precisamente su gran virtud y lo que nos ha ayudado proyectualmente. Si no fuera por ese rico patrimonio que el propio edificio y el entorno tienen, no hubiéramos sido capaces hacer este proyecto. El resultado es una arquitectura interior única, me refiero a que no podrías trasladarlo a otro lugar, esto es algo que nos gusta en Estudio b76; sobre todo, cuando estás haciendo intervención en un núcleo urbano histórico.
Nunca nos ha gustado esa sensación de proyectar un hotel que podría trasladarse a Nueva York, a Londres o a Barcelona y valdría; el proyecto tiene su lugar y eso tiene que notarse, y eso el huésped lo nota, aunque sea de una forma subconsciente.
Yo creo que el huésped que visita el Hotel Pestana Plaza Mayor se queda con un recuerdo, con una impronta que no va a olvidar. Ese recuerdo nunca se va a borrar o confundir, nunca va a creer que ese recuerdo pertenecía a otra visita o a otra ciudad, va a saber perfectamente que ese recuerdo que tiene del hotel era de Madrid, porque realmente es único y porque se respira, porque esa historia y ese patrimonio y ese entorno está en cada metro cuadrado del hotel, eso en el huésped deja huella y yo creo que eso siempre es un valor positivo.